أكدت أعمال فريدريك فريسكي المبكرة ، استنادا إلى موضوعات الاستوديو الداخلي ، على الشكل الصلب والخطوط الثابتة. ولكن بحلول عام 1908 ، بدأ في عرض النماذج في الأماكن الخارجية بشغف لترتيبات الألوان المميزة التي اشتهر بها. في كثير من الأحيان ، تبنى الأنماط والقوام الزخرفي الغني لإدوارد فويلارد وبيير بونارد ورسامي نابيس الآخرين. ومع ذلك ، كما لو كان يتذكر أعمال ثيودور روبنسون ، وهو فنان أزاله جيل ، فإن مناظره الطبيعية تعكس ويسلر والحركة الجمالية التي تؤكد على الاهتمام المستمر بالسطح والنمط بدلا من اهتمامات الانطباعية الخالصة. وهذا ليس بالأمر المستغرب. قام الأمريكيون بتكييف الانطباعية الفرنسية مع اهتماماتهم وجمالياتهم. ومع ذلك ، عندما سئل عما إذا كان يعتبر نفسه انطباعيا حقيقيا أم لا ، كان Frieseke حازما. "نعم ، أعتقد أنني ... لقد وضعت جانبا جميع قواعد الرسم عندما بدأت وذهبت إلى الطبيعة ". (كلارا ماكتشيسني ، "مقابلة مع فريزكي" ، نيويورك تايمز ، 7 يونيو 1914). في الحقيقة ، لم يكن Frieseke ، الذي أشار إلى Fantin-Latour في عام 1914 على أنه "رسام حديث" ، مثقلا بالأساليب القديمة. اعتنق الاتفاقيات الفنية الانطباعية وما بعد الانطباعية ونابيس دون الخضوع لأساليب التعبير الراديكالية. مع وضع ذلك في الاعتبار ، فإن Hill at Giverny ، الذي تم رسمه في وقت ما قبل عام 1915 ، هو عمل يمكن اعتباره منحدر تل مليء بالضوء وكنمط زخرفي وحقل ألوان مسطح ، مما يشير إلى الحداثة الأصلية المميزة التي يمكن العثور عليها في أعمال آرثر ويسلي داو ، وصور جورجيا أوكيفي أو آرثر دوف.

مدفوعا برغبته في دفع الضوء وكثافة اللون ، استكشف Frieseke عدة مواقع على طول نهر السين ، وزار جيفرني في أغسطس 1905. تقع القرية الجذابة على طول الوادي وخليط من الحقول الصغيرة ، وكانت هروبا من عالم حديث متعدي ، ومناخها المحلي في الغلاف الجوي مملوء بألوان قزحية الألوان. وصل Frieseke مع زوجته سادي للاستقرار في جيفرني في الصيف التالي في عام 1906. استولوا على منزل ثيودور روبنسون السابق ، الذي يشترك في سياج مع كلوس نورماند المحبوب لمونيه وحدائقه المزروعة بعناية. ضرب مونيه ، الإله الشامل ، حضورا أسطوريا بين المجتمع الأمريكي وكان ، وفقا لجاي روز ، "الهدف الرئيسي للاهتمام ... (من) بدا دائما نذيرا. ومع ذلك ، فقد تتبعنا بيننا جميعا ما كان يفعله ". (جاي روز ، "في جيفرني" ، معهد برات الشهري 6 ، ديسمبر 1897). لم يفكر Frieseke أبدا في مونيه على أنه أي شيء سوى المساواة. كان هو وزوجته سادي يحترمان بشدة خصوصية مونيه. كانوا يتحدثون الفرنسية بطلاقة وحافظوا على علاقة غير معقدة مع الفنان. في الواقع ، اقتصرت روايات تقدير Frieseke للانطباعية على رينوار ، الذي ، على سبيل المثال ، أغراه باستخدام الطلاء باعتدال على قماش نظيف ومجهز. بصدق ، كان Frieseke مفتونا بشدة بحدة البصر لدى مونيه والبنية الحازمة للوحاته.