弗雷德里克-弗里塞克（Frederick Frieseke）的早期作品以室内工作室为主题，强调坚实的造型和刚毅的轮廓。但到了 1908 年，他开始在室外环境中展示模特，并热衷于独特的色彩安排，这也是他闻名于世的原因。他经常采用爱德华-维雅尔、皮埃尔-博纳尔和其他纳比斯画家丰富的装饰图案和纹理。然而，他的风景画反映了惠斯勒和美学运动，强调对表面和图案的持久兴趣，而不是纯粹的印象派。这并不奇怪。美国人根据自己的兴趣和审美改编了法国印象派。然而，当被问及是否认为自己是真正的印象派画家时，弗里塞克坚定地说："是的，我相信我是。"是的，我相信我是......当我开始创作时，我抛开了所有的绘画规则，转而追求自然"。(Clara MacChesney，"采访弗里塞克"，《纽约时报》，1914 年 6 月 7 日）。事实上，弗里塞克在 1914 年曾称芳汀-拉图尔为 "现代画家"，但他并没有被陈旧的风格所束缚。他接受了印象派、后印象派和纳比派的艺术传统，却没有屈服于激进的表现风格。有鉴于此，《吉维尼的山丘》（Hill at Giverny）作于 1915 年之前的某个时候，这幅作品既可以被看作是充满光线的山坡，也可以被看作是装饰图案和平整的色块，暗示了阿瑟-韦斯利-道（Arthur Wesley Dow）作品中独特的本土现代主义风格，以及乔治亚-奥基夫（Georgia O'Keeffe）或阿瑟-多夫（Arthur Dove）的画作。

出于对光线和色彩强度的追求，弗里塞克考察了塞纳河沿岸的几个地方，并于 1905 年 8 月来到吉维尼。这个古朴的村庄坐落在山谷和一片片小田野之间，是对现代世界的一种逃避，其大气的微气候为其注入了斑斓的色彩。1906 年夏天，弗里塞克与妻子萨迪来到吉维尼定居。他们占据了西奥多-鲁滨逊的故居，该故居与莫奈钟爱的诺曼庄园（Clos Normand）及其精心栽培的花园共用一道栅栏。莫奈是美国人心目中的偶像，据盖-罗斯（Guy Rose）说，莫奈是 "人们最感兴趣的对象......（他）总是一副不祥的样子。然而，在我们所有人当中，我们一直在追踪他在做什么"。(盖伊-罗斯，"在吉维尼" ，普拉特学院 普拉特学院月刊》第 6 期，1897 年 12 月）。弗里塞克从来没有把莫奈当成一个平等的人。他和妻子萨迪非常尊重莫奈的隐私。他们能说一口流利的法语，与莫奈保持着一种简单的关系。事实上，弗里塞克对印象派的欣赏仅限于雷诺阿，雷诺阿以身作则，诱导他在干净的画布上少用颜料。事实上，弗里塞克对莫奈敏锐的洞察力和画布上鲜明的结构非常着迷。