Entre Île-de-France y Borgoña y al borde del bosque de Fontainebleau se encuentra el pueblo medieval de Moret-sur-Loing, fundado en el siglo^XII. Cuando Alfred Sisley describió su carácter a Monet en una carta fechada el 31 de agosto de 1881 como "un paisaje de caja de bombones...", quiso decir que su torre del homenaje, las murallas, la iglesia, las puertas fortificadas y las fachadas ornamentadas enclavadas a lo largo del río eran, para un pintor, un escenario de encanto inigualable. Una antigua iglesia, que siempre es el elemento más llamativo del paisaje urbano del valle del Sena, estará presente en las vistas urbanas de Sisley, como lo estuvo para Corot y para Monet en Vétheuil. Pero, a diferencia de Monet, cuyas treinta vistas de la catedral de Ruán fueron ejecutadas para poder trazar el juego de luces y sombras a través de la fachada de la catedral y capturar la naturaleza efímera de los cambios de luz y atmósfera de un momento a otro, Sisley se propuso afirmar la naturaleza permanente de la iglesia de Notre-Dame en Moret-sur-Loing. La única preocupación de Monet era el aire y la luz, y la de Sisley parece ser un recuerdo de homenaje. El cuadro destila respeto por los arquitectos y constructores originales de una estructura tan inexpugnable y resuelta, que se mantuvo en pie entonces como en aquellos tiempos medievales, y que para nosotros, se mantiene en pie hoy, como lo hará, por tiempos inmemoriales.

Sin embargo, Sisley se esforzó por mostrar la apariencia cambiante del motivo a través de una serie de cambios atmosféricos. Dio a las obras títulos como "Bajo el sol", "Bajo la escarcha" y "Bajo la lluvia" y las expuso en grupo en el Salón del Campo de Marte de 1894, factores que sugieren que pensaba en ellas como interpretaciones en serie. Sin embargo, a diferencia de la obra de Monet, l'église de Moret, le Soir revela que Sisley eligió mostrar el motivo dentro de un contexto espacial que acentúa sus atributos compositivos: la perspectiva en picado de la estrecha calle de la izquierda, el fuerte retroceso diagonal de las líneas del edificio como contrapeso a la derecha y el imponente peso del edificio pétreo sobre la línea de visión.