在法兰西岛和勃艮第之间，枫丹白露森林的边缘，坐落着¹²世纪建立的中世纪村庄--洛宁河畔莫尔特。当阿尔弗雷德-西斯莱在1881年8月31日的信中向莫奈描述它的特点时，说它是 "一个巧克力盒的风景...... "他的意思是说它是一个诱人的纪念品；它的堡垒、城墙、教堂、坚固的大门和沿河的华丽外墙，对于一个画家来说，是一个无与伦比的魅力的环境。古老的教堂总是塞纳河流域最引人注目的城镇景观，它在西斯莱的城镇景观视图中是一个存在，就像它对柯罗和莫奈在韦特伊一样。但与莫奈不同的是，莫奈对鲁昂大教堂的30幅作品是为了追踪大教堂正面的光影游戏，并捕捉光线和气氛的瞬间变化的短暂性质，西斯莱则是为了确认莫雷-苏-洛林的圣母教堂的永久性质。 莫奈唯一关注的是空气和光线，而西斯莱的作品似乎是一个致敬的纪念品。这幅画散发着对最初的建筑师和建筑商的尊重，这个结构是如此坚不可摧和坚定，它在当时就像在中世纪时代一样屹立不倒，对我们来说，它今天也会像以前一样，永远屹立不倒。

尽管如此，西斯莱还是努力通过一系列的气氛变化来展示主题的变化外观。他给这些作品起了 "阳光下"、"霜冻下"、"雨中 "等标题，并在1894年的火炬沙龙上作为一组作品展出，这些因素表明他认为这些作品是系列化的演绎。然而，与莫奈的作品不同，《L'église de Moret, le Soir》显示，西斯莱选择在一个空间背景下展示这个主题，以突出其构图属性--左边狭窄街道的俯视视角，右边建筑线条的强烈斜向衰退作为平衡，以及视线上方石质建筑的气势。