בין איל-דה-פראנס לבורגונדי ובקצה יער פונטנבלו שוכן הכפר מימי הביניים מורט-סור-לוינג (Moret-sur-Loing), שהוקם ^במאה ה-12. כאשר אלפרד סיסלי תיאר את דמותו למונה במכתב מתאריך 31 באוגוסט 1881 כ"נוף קופסת שוקולד..." הוא התכוון לכך כמזכרת של פיתוי; כי השמירה שלה, הסוללות, הכנסייה, השערים המבוצרים, ואת החזיתות המקושטות השוכנות לאורך הנהר היו, עבור צייר, הגדרה של קסם שאין שני לו. כנסייה עתיקה, תמיד הנוף העירוני הבולט ביותר לאורך עמק הסיין, תהיה נוכחות בנוף העיר של סיסלי כפי שהיה עבור קורוט, ועבור מונה ב Vétheuil. אך שלא כמו מונה ששלושים נופיו על קתדרלת רואן הוצאו להורג כדי שיוכל להתחקות אחר משחק האור והצל על פני חזית הקתדרלה ולתפוס את האופי הארעי של שינויים מרגע לרגע של אור ואטמוספירה, סיסלי יצא לאשר את טבעה הקבוע של כנסיית נוטרדאם במורט-סור-לוינג.  הדאגה היחידה של מונה הייתה אוויר ואור, וסיסלי נראה כמזכרת הומאז'. הציור מפגין כבוד לאדריכלים ובנאים המקוריים של מבנה כה בלתי חדיר ונחוש, שהוא עמד אז כפי שעמד אז כפי שעשה באותם ימי הביניים, ואשר עבורנו, עומד היום, כפי שהוא יהיה, לזמן בלתי נשכח.

עם זאת, סיסלי שאף להראות את המראה המשתנה של המוטיב באמצעות סדרה של שינויים אטמוספריים. הוא נתן ליצירות כותרים כמו "בשמש", "תחת כפור" ו"בגשם" והציג אותן כקבוצה בסלון דו צ'אמפ-דה-מארס ב-1894, גורמים המצביעים על כך שהוא חשב עליהן כפרשנויות סדרתיות. אף על פי כן, בניגוד לעבודתו של מונה, l'église de Moret, le Soir מגלה כי סיסלי בחר להציג את המוטיב בתוך הקשר מרחבי המדגיש את תכונותיו הקומפוזיטיביות - נקודת המבט הצוללת של הרחוב הצר משמאל, המיתון האלכסוני החזק של קווי הבניין כמאזן נגדי מימין, והמשקל המרשים של הבניין הסלעי שמעל קו הראייה.