ROBERT INDIANA (1928-2018)










Provenance
Collection privée, ZurichExposition
Robert Indiana, exposition extérieure au Paseo del Prado, Madrid 2006, illustration pleine page in situ sur la couverture et p. 46, 47Robert Indiana, exposition en plein air à Gran Vía, Bilbao 2007, p. 43, illustration pleine page in situ p. 42 et illustration double page in situ p. 44-45
Robert Indiana, exposition en plein air à Gran Vía, Valence 2007, p. 47, illustration pleine page in situ sur la couverture et p. 46, 47
Robert Indiana a Milano, Padglione di Arte Contemporanea, Milan 2008, p. 40, illustration pleine page in situ...Plus.....ustrations p. 41-53, illustration en couleur p. 134
Robert Indiana : Beyond Love, Whitney Museum of American Art, New York 2013, no. 140, p. 132, 251, 252, illustration couleur pleine page p. 148
Robert Indiana, Pinacoteca Comunale Casa Rusca, Locarno 2017, illustration couleur pleine page
Littérature
Simon Salama-Caro, Joachim Pissarro, John Wilmerding, Robert Pincus-Witten, Robert Indiana, Rizzoli, New York 2006, p. 168, 291, 293, illustration pleine page in situ p. 169Der amerikanische Maler der Zeichen / Peintre américain des signes - Robert Indiana, Museum Kurhaus Kleve, Kleve 2007, p. 26-27
Robert Indiana : To Russia with Love, State Russian Museum, St. Petersburg 2016, p. 123, illustration couleur pleine page p. 122
...MOINS.....
Histoire
Il n'est pas difficile de comprendre comment la brillante disposition en deux rangées de quatre lettres de Robert Indianaa pu contribuer à renforcer un mouvement au cours des années 1960. Son origine est née d'une exposition profondément ressentie à la religion et d'un ami et mentor, Ellsworth Kelly, dont le style dur et les couleurs sensuelles et non accentuées ont fait une impression durable. Mais comme Indiana l'a déclaré, c'est un moment de chance qui s'est produit lorsque "l'amour m'a mordu" et que le dessin lui est apparu net et précis. Indiana a bien sûr soumis le dessin à de nombreuses épreuves, puis le logo a commencé à apparaître un peu partout. Le message, dont la meilleure expression est la sculpture, se trouve dans des villes du monde entier et a été traduit en plusieurs langues, notamment en italien, sous le nom de "Amor", avec son "O" incliné vers la droite. Mais au lieu d'être frappée par le pied du "L", cette version confère au "A" qui la surplombe un effet de vacillement magnifiquement mis en scène. Elle donne une impression nouvelle, mais non moins profonde, de l'amour et de sa nature émotionnellement chargée. Dans les deux cas, le "O" incliné de Love confère de l'instabilité à un dessin par ailleurs stable, une projection profonde de la critique implicite d'Indiana de "la sentimentalité souvent creuse associée au mot, suggérant métaphoriquement un désir non partagé et une déception plutôt qu'une affection saccharine" (Robert Indiana's Best : A Mini Retrospective, New York Times, 24 mai 2018). La répétition, bien sûr, a la mauvaise habitude d'atténuer notre appréciation du génie de la simplicité et du design révolutionnaire. Tard dans sa vie, Indiana déplorait que "c'était une idée merveilleuse, mais aussi une terrible erreur. Elle est devenue trop populaire. Et il y a des gens qui n'aiment pas la popularité". Mais nous, habitants d'un monde en proie à la discorde et à la tourmente, nous vous remercions. "Love" et ses nombreuses versions nous rappellent avec force notre capacité à aimer, et c'est là notre meilleur espoir éternel d'un avenir meilleur.
LES CONNAISSANCES DU MARCHÉ
- Le marché de l'Indiana a connu un taux de croissance annuel composé de 10,5 % depuis 1976.
- Huit de ses dix meilleures ventes aux enchères sont des œuvres comportant le motif de l'amour.
- Quatre de ses dix meilleures ventes aux enchères sont des sculptures, comme Amor.
Sculptures comparables vendues aux enchères
Sculptures dans les collections des musées
Galerie d'images
Ressources supplémentaires
Authentification
Simon Salama-Caro, Joachim Pissarro, John Wilmerding, Robert Pincus-Witten, Robert Indiana, Rizzoli, New York 2006, p. 168, 291, 293, illustration pleine page in situ p. 169.
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