JOAN MITCHELL (1925-1992)

JOAN MITCHELL Joan Mitchell est surtout connue pour ses grandes peintures abstraites faites avec des coups de pinceau gestuels colorés.

Joan Mitchell était la fille de la poète Marion Strobel et du médecin James Herbert Mitchell et la petite-fille de l'ingénieur civil Charles Louis Strobel. À l'adolescence, elle était une patineuse artistique classée au niveau national, remportant le championnat féminin du Midwest en 1942. Après deux ans au Smith College (1942-44), Mitchell a étudié à la School of the Art Institute of Chicago, où elle a obtenu un B.F.A. en 1947. Elle a utilisé une bourse d'études supérieures pour travailler en France. C'est là qu'elle épousa en 1949 son compatriote de Chicago Barney Rosset (Barnet Lee Rosset, Jr.), futur propriétaire de Grove Press, une presse alternative de livres. (Le couple a divorcé en 1952.)

En 1949, Mitchell s'installe à New York, où elle rencontre les peintres Willem de Kooning, Franz Kline, Grace Hartigan et Jackson Pollock ainsi que les poètes Frank O'Hara et John Ashbery. Elle a participé à la Ninth Street Show of Abstract Expressionist art, qui a fait date, et est devenue membre du Eighth Street Club (The Club), à prédominance masculine, fondé par des artistes de l'école de New York (autre nom du cercle des expressionnistes abstraits). Mitchell a étudié à l'Université de Columbia et à l'Université de New York, obtenant des crédits qui lui ont permis de compléter une M.F.A. de la School of the Art Institute of Chicago en 1952. Entre 1953 et 1965, elle expose régulièrement à la Stable Gallery de New York.

A partir de 1950, l'art de Mitchell est exclusivement abstrait. Ses premières huiles de New York témoignent de l'influence de de Kooning. Musclées et gestuelles, elles affirment la planéité de la toile et révèlent son intense implication dans la peinture elle-même. Dans des œuvres expressionnistes abstraites telles que Evenings on Seventy-third Street, To the Harbormaster et Ladybug (toutes de 1957), elle utilisait des treillis de couleurs vives pour transmettre des souvenirs de ses sentiments sur des expériences de lieux particuliers.

À partir de 1955, Mitchell a passé de longues périodes en France. En 1959, elle s'installe à Paris, où elle vit avec son compagnon, le peintre canadien français Jean-Paul Riopelle. En 1967, elle a acheté un terrain dans le village de Vétheuil, à environ 56 km au nord-ouest de Paris. La propriété de Mitchell donnait sur la Seine et comprenait une maison où le peintre impressionniste Claude Monet a vécu. Ses peintures de cette époque manifestent son plaisir pour le paysage francilien et s'inspirent de l'art de Monet, ainsi que de celui de Vincent van Gogh, Paul Cézanne et Henri Matisse.

Le somptueux travail de brossage de Mitchell se caractérise par un lyrisme robuste et tumultueux. Elle appliquait souvent de la peinture avec énergie, mais ses images se construisaient lentement et délibérément. Synesthète, elle joue de la musique et lit de la poésie dans son studio, utilisant le son comme source de couleurs rayonnantes et évocatrices. Elle cherchait, disait-elle, "le sentiment dans un vers de poésie qui le rend différent d'un vers de prose."

Au cours des années 1960 et 1970, Mitchell a travaillé avec des grappes ou des blocs de couleurs. Plusieurs de ses peintures sont à plusieurs panneaux et de grande taille (au moins dans un cas dépassant 26 pieds [7,9 mètres] de large). En 1983-84, elle crée La Grande Vallée, une suite de 21 tableaux inspirés par la mort de sa sœur et par l'histoire d'un ami sur un paradis d'enfance. Dans les années qui ont suivi, Mitchell a continué à travailler par cycles, exprimant ses sentiments mémorables sur des paysages spécifiques à des moments précis. Ses toiles font souvent référence à des arbres, des champs, des fleurs et des plans d'eau. En plus de la peinture à l'huile, elle a fait des gravures tout au long de sa carrière, et plus tard, elle s'est tournée vers le pastel.

Mitchell a été reconnu pour la première fois dans les années 1950 en tant qu'expressionniste abstrait. Au cours des deux décennies qui ont suivi, cependant, l'expressionnisme abstrait a été éclipsé par le Pop art et d'autres mouvements, et l'œuvre de Mitchell a été moins souvent exposée. A partir des années 1980, elle a de nouveau participé activement à des expositions à New York et à Paris. Les critiques ont noté que, bien que son art mature ait conservé la vigueur, la matérialité et la taille héroïque caractéristiques de l'expressionnisme abstrait, il n'a jamais cessé d'évoluer et il est finalement inclassable. Dans les années 2000, Mitchell a été davantage acclamé par la critique mondiale et a connu un plus grand succès sur le marché. Les prix payés pour ses tableaux aux enchères sont parmi les plus élevés jamais atteints par une femme artiste.

(Britannica)

ŒUVRE D'ART

Demande d'artiste