גב

סאדאמסה מוטונאגה(1922-2011)

אמן ביו ביררהדאון PDF
 
כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין. כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין.
ללא כותרת196616 x 12 1/2 אינץ'. (40.64 x 31.75 ס"מ) שמן על בד
מקור ומקור
אחוזת סדאמסה מוטונגה
אוסף פרטי
פרגוס מקאפרי
אוסף פרטי, יוסטון

215,000

כחברה באגודת האמנות האגדית של גוטאי ששגשגה בין 1954 ל-1972, הופיעה סדאמסה מוטונגה כאשר האקזיסטנציאליזם הסוריאליסטי הפוסט-אטומי היה בחוד החנית של ההתפתחות האמנותית ביפן. עם זאת, הוא בחר בדרך אחרת. הוא הפנה את גבו להרס שחוללה המלחמה ויצר עבודה רעננה, שמחה ומשביעת. "ללא כותרת" מ-1966 הוא בסגנון הקלאסי שלו, שהתפתח במקביל לציוריו של מוריס לואיס, מה שמכונה "רעלה". זה עשוי להציע את המסרק המואר, העין והנוצות המנומרות של ציפור גלינאקית, אבל כל אסוציאציות כאלה הן כנראה שרירותיות ולא מכוונות. במקום זאת, זוהי תצוגה מוצלחת להפליא של האוונגרד של מוטונגה לקחת על Tarashikomi יפני מסורתי — הטכניקה הכוללת הטיית הבד בזוויות שונות כדי לאפשר תערובות של שרף ואמייל לזרום אחד על השני לפני הצבע יבש לחלוטין.
גב
לברר