פרדריק פריזקי נחשב לעתים קרובות לצייר האימפרסיוניסטי האמריקאי הטוב ביותר של הדמות. עם זאת, כאשר הוא בא ללמוד ב Académie Juilian בשנת 1898, כמה ציירי les Nabis נותרו נוכחות מתמשכת, וזה היה הדפוסים העשירים, דקורטיביים של אדוארד Vuillard ופייר בונרד ששימשו את התוכנית להצלחתו המוקדמת. השפעה זו באה לידי ביטוי בבירור בחזרות הבלתי מרוסנות על המטריות השופעות, המקופלות והמפוספסות של אחר הצהריים בחוף הים, ציור קיר בד המותקן בחדר האוכל המפואר של מלון שלבורן המשקיף על הטיילת של אטלנטיק סיטי. ההשפעה המאחדת של אותו אלמנט שחוזר על עצמו מחדירה את התפאורה עם לופט דמוי ענן בתוך ערכת צבעים, ומעוררת את וילארד ואת העושר של שטיח גבלין, ולא את ההשפעה של אור השמש וצבע שבור המסמנים את ציוריו המוכרים יותר מהעשור של 1910 עד 1920.

אחר הצהריים בחוף הים הותקן בהנחיית האמן בפברואר 1906. הוא נשאר על הבמה במשך עשרות שנים במלון המפואר שפיתה את "דיאמונד ג'ים" ג'יימס ביוקנן בריידי לשלם אלף דולרים בשבוע עבור מגורים קבועים והיה זיכרון בלתי פוסק עבור המוני אנשי חברה אמידים, בעלי הון, ובעלי הון, וידועים מאירווינג ברלין לג'ון פיליפ סוזה ואתל ברימור לאל ג'ולסון. אין ספק שנוכחותו הגבוהה על קיר חדר האוכל הגדול תרמה לפופולריות ולמוניטין של האמן.

כיום, אנו עשויים לראות את הקומפוזיציה הארוכה, דמוית הפריז, כמחקר תלבושות סנפיר-דה-סיקל מענג או חשיפה אינפורמטיבית של מוסכמות ויקטוריאניות כפי שהוצעו על ידי התחומים הנפרדים של קבוצות מגדריות. אבל בעיקר, אחר הצהריים בחוף מספר על העונג וההערכה הבלתי מרוסנת של האמן לנשים, כאן, שבאו לידי ביטוי בהקשרים משפחתיים, אימהיים וחברתיים. הנושא והנושא הם שהביאו לפרייק שבחים ופרסים משני צידי האוקיינוס האטלנטי, שעד היום חביבים עליו את הרבים שסופרים אותו בין הציירים הפיגורטיביים האמריקאים האהובים ביותר.