גב

דורותי הוד (1918-2000)

אמן ביו בירור
 
בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית.
בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית. בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית. בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית. בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית. בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית. בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית. בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית.
ללא כותרת (יופי שחור)שנות ה-9048 x 60 אינץ'(121.92 x 152.4 ס"מ) שמן ואקריליק על בד
מקור ומקור
עיזבון האמן
חוות דעת על New Gallery , יוסטון
חוות דעת על Private Collection , יוסטון
בשנות ה-80 וה-90, מסירותו של הוד לרעיון הריקנות לא מצאה חן בעיני דור שנשלט על ידי ניאו-פופ, פוסטמודרניזם או הוויכוח על תקפותה של אמנות הניכוס. וולטר דארבי באנארד, צייר מבוסס בצבע פילד, זיהה את כישרונה העצום של דורותי הוד וייעץ לה לנטוש את העניין האזוטרי שלה במשהו ללא גבולות ומעבר להבנה. הוד, כידוע, עמדה על שלה. כפי שהיא הצהירה, "ניתן לצבוע שחור כדי לבטא אור גדול, כי בריק של השחור עולה כל ההתחלה. צורות נמצאות בכוח הכבידה, או שהן מושעות ללא זמן, או בפרץ התנועה". הווירטואוזיות של הוד בטיפול בשחור מוצגת במלואה עם "ללא כותרת" (יופי שחור), יצירת מופת עוצמתית ביותר כשמסתכלים עליה דרך עדשת המסע הבלתי פוסק שלה לגילוי אחדות קוסמית.
גב
לברר