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THÉO VAN RYSSELBERGHE (1862-1926)

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作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。 作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。
玛丽亚-范-雷塞尔贝格在火炉边上191332 1/4 x 32 7/8 in.(81.92 x 83.5 cm)布面油画
种源
Élisabeth Van Rysselberghe, 巴黎
通过Guicheteau家族的血统
Me Briest，巴黎，1985年6月17日拍卖，编号113A
Lombrail拍卖行，Champin & Gauthier，Enghien-les-Bains，1985年11月24日拍卖，编号30。
私人收藏，纽约
文学
Feltkamp, R., Théo Van Rysselberghe, Catalogue Raisonné, 布鲁塞尔, 2003, no. 1913-023, illustrated p. 178 and 406
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历程

作为1887年以来蓬勃发展的比利时新印象派运动中无可争议的大师，泰奥-范-雷塞尔贝格在二十世纪的第一个十年里为他的妻子玛丽亚（née Monnom）画了这幅肖像画。他从惠斯勒的调子主义、印象主义和修拉的点彩主义的影响中继续前进，完善了对色彩及其和谐共鸣的高度理解，并对形式元素进行了细致的渲染。作为一个模范的绘图员，基于色彩互动的光学印象仍然是范-赖塞尔伯格的主要关注点。在这里，色彩的短笔画取代了点彩画家的小圆点，而色彩方案也不是艺术家当之无愧的同质化、和谐的方案。相反，这幅肖像画以一种完全不同的方式推进了色彩理论。它的视觉兴趣在于他妻子的银色头发、她的铂金色衣服和惨白的壁炉壁炉的动态对比--所有这些都是在以互补的红色和绿色为主的视觉活力的环境中进行的。这是一个视觉刺激的演示，画家了解这种不寻常的色彩方案的动态影响，他将坐着的人安排在一个强烈的对角线上，并以一个完全控制其绘画资产的画家的工艺和敏捷性来执行这一公式。   

  • 自画像
    泰奥-范-雷塞尔伯格，《自画像》（1920年），比利时根特美术博物馆
  • 泰奥-范-雷塞尔贝格（Théo Van Rysselberghe
    "Théo Van Rysselberghe"
  • Théo Van Rysselberghe2
    "圣克莱尔在巴拿马的自画像》（1918年）

市场情报

  • 市场
    1976年1月-2022年11月AMR市场图
  • 范-赖斯伯格在拍卖会上的前十名中，有三件发生在过去三年。
  • 他在拍卖会上排名前十的作品中有一半发生在过去六年中。
  • 在他拍卖的前20件作品中，有9件是肖像画。

拍卖会的最高结果

"L'Escaut en amont D'Anvers, le Soir or Voiliers sur L'Escaut"（1892年），布面油画，26 1/2 x 35 1/2英寸，在伦敦苏富比拍卖行售出：2017年6月21日，售价10 744 500美元。
"L'Escaut en amont D'Anvers, le Soir or Voiliers sur L'Escaut"（1892年），布面油画，26 1/2 x 35 1/2英寸，在伦敦苏富比拍卖行售出：2017年6月21日，售价10 744 500美元。
"Barques de pêche-Méditerranée"（1892年），布面油画，24 3/4 x 33英寸，在纽约佳士得拍卖会上以912.8万美元成交。
"Barques de pêche-Méditerranée"（1892年），布面油画，24 3/4 x 33英寸，在纽约佳士得拍卖会上以912.8万美元成交。
"Port de Cette, Les Tartanes"（1892年），布面油画，23 1/2 x 27 1/2英寸，在纽约苏富比拍卖行售出：2017年11月14日，售价722.78万美元。
"Port de Cette, Les Tartanes"（1892年），布面油画，23 1/2 x 27 1/2英寸，在纽约苏富比拍卖行售出：2017年11月14日，售价722.78万美元。
"À Thuin ou La Partie de Tennis"（1889年），布面油画，21 ½ x 26 1/2英寸，在巴黎佳士得拍卖会上以5,847,765美元成交。
"À Thuin ou La Partie de Tennis"（1889年），布面油画，21 ½ x 26 1/2英寸，在巴黎佳士得拍卖会上以5,847,765美元成交。
"Le canal en Flandre par temps triste"（1894年），布面油画，23 ½ x 31 ½ 英寸，在伦敦佳士得拍卖会上以424.75万美元成交。
"Le canal en Flandre par temps triste"（1894年），布面油画，23 ½ x 31 ½ 英寸，在伦敦佳士得拍卖会上以424.75万美元成交。

同类拍卖的画作

"Jeune femme au bord de la grève"（1901年），布面油画，40 x 32英寸，在伦敦苏富比拍卖会上以1,470,500美元成交。
"Jeune femme au bord de la grève"（1901年），布面油画，40 x 32英寸，在伦敦苏富比拍卖会上以1,470,500美元成交。
  • 这是一幅女性肖像画在拍卖会上的重要成果。
  • 这两幅作品都使用了艺术家标志性的点画法。
"Le Ruban Écarlate"（1906年），布面油画，45 ½ x 35英寸，在纽约苏富比拍卖会上售出：2016年11月14日，售价145.25万美元。
"Le Ruban Écarlate"（1906年），布面油画，45 ½ x 35英寸，在纽约苏富比拍卖会上售出：2016年11月14日，售价145.25万美元。
  • 一幅裸体画，是艺术家在拍卖会上的罕见之作。
  • 这两幅作品都是后印象派的优秀范例。
"Le Docteur Auguste Weber"（1892-1893），布面油画，39 x 32 1/2英寸，在伦敦佳士得拍卖会上成交：2018年2月27日，成交价138万美元。
"Le Docteur Auguste Weber"（1892-1893），布面油画，39 x 32 1/2英寸，在伦敦佳士得拍卖会上成交：2018年2月27日，成交价138万美元。
  • 为一幅肖像画付出了巨大的代价。
  • 这次拍卖表明了人们对Rysselberghe肖像画的深刻兴趣。
"Jeune femme en robe verte"（1893年），布面油画，32 x 24英寸，在伦敦佳士得拍卖会上，2010年2月2日以122.7万美元成交。
"Jeune femme en robe verte"（1893年），布面油画，32 x 24英寸，在伦敦佳士得拍卖会上以1,227,000美元成交。

  • 一幅类似的肖像画，以Rysselbeghe最著名的点画风格执行，与Signac和Seurat一起发展。

"Jeune fille au chapeau de paille- Elisabeth Van Rysselberghe"（1901年），布面油画，32 x 28英寸，2006年12月1日在巴黎佳士得拍卖行以101.7万美元成交。
"Jeune fille au chapeau de paille- Elisabeth Van Rysselberghe"（1901年），布面油画，32 x 28英寸，在巴黎佳士得拍卖会上以101.7万美元成交。
  • 如果在2023年进行拍卖，这幅肖像画将带来更高的金额。
  • 这是一幅非常值得期待的肖像画，有广泛的文献记载和展览。
  • 与我们的肖像画质量相当。

博物馆收藏的画作

"Etude de femme nue"（1913），布面油画，26 x 39英寸，奥赛博物馆，巴黎
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"小Denise"（Denise Maréchal，后来的Georges Béart夫人）（1889年），布面油画，41 x 23 3/4 英寸，纽约大都会艺术博物馆。
"小Denise"（Denise Maréchal，后来的Georges Béart夫人）（1889年），布面油画，41 x 23 3/4 英寸，纽约大都会艺术博物馆。
"海岸风光》（1892年），布面油画，20 x 24英寸，国家美术馆，伦敦
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"自画像"（1888-89），纸上粉彩和蜡笔，13 x 10英寸，纽约现代艺术博物馆，纽约。
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"Marguerite Van Mons的肖像》（1886年），布面油画，35 x 27 3/4英寸，比利时根特美术博物馆。
"Marguerite Van Mons的肖像》（1886年），布面油画，35 x 27 3/4英寸，比利时根特美术博物馆。

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Feltkamp, R., Théo Van Rysselberghe,Catalogue Raisonné, 布鲁塞尔, 2003, no. 1913-023, illustrated p. 178 and 406

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