عندما أنشأ ديفيد سميث ورشة عمل على رصيف بروكلين البحري في عام 1933 لتعلم تقنيات المعادن المباشرة ، شارك المساحة ليس مع الفنانين ، ولكن مع عمال اللحام المحترفين. ومع ذلك ، كما ذكر في عام 1964 ، "... جميع أصدقائي الأوائل كانوا رسامين ... لم أتصور أبدا كأي شيء آخر غير الرسام لأن عملي جاء مباشرة من خلال السطح المرتفع ".

سيكون بيكاسو والتكعيبية من التأثيرات المهيمنة في أعمال سميث. لقد فهم أن بيكاسو تخيل العالم كما يمكن للنحات ، ولا يقتصر بالضرورة على التأثير الذي لا مفر منه للتكعيبية. بالإضافة إلى متابعة نوع من إعادة التفكير في العالم في ثلاثية الأبعاد بشروطه الخاصة ، بحلول أواخر 1920s ، أظهر بيكاسو اهتماما بالسريالية. وهذا لا يعني الرسم كتصوير للواقع، بل كإعادة تشكيل للجسم في مجموعة من الأشكال المترابطة وغير المستقرة في كثير من الأحيان - بعضها يعبر عنه في شكل ثلاثي الأبعاد، والبعض الآخر كرسومات أو لوحات.

وتنعكس هذه العمليات في هذا العمل الذي قام به ديفيد سميث؛ ثلاثة تجمعات طوطمية خيالية تقع ضمن منظور المناظر الطبيعية للأرض والجبال والسماء والتي يكون وجودها سرياليا بما يكفي لإلقاء ظلال تحت وجود شمسي مفترض. يحتضن عام 1936 بدون عنوان السريالية ، ولكنه يعمل أيضا على إظهار مدى ارتباط عمليات تفكيره ارتباطا وثيقا بالنحت وارتباطها بالحجم والتوجه المكاني والأبعاد الثلاثية. مع أخذ ذلك في الاعتبار ، ليس من المستغرب أن نعرف أن سميث لم ير أي حدود بين النحت والرسم ، أو أن لوحة مثل Untitled (1936) يمكن أن توجد خارج التخطيط أو التصميم للعمل ثلاثي الأبعاد في المستقبل.