اميديو موديلياني   (1884-1920)

وبغض النظر عن هوية عارضاته أو مدى احتشام ملابسهن، فقد كان موديلياني يستمتع بكشف شهوانية عارضاته. وكان تركيزه في بعض الأحيان أكثر وضوحاً من غيرها. في هذه اللوحة الجميلة لجليسة مجهولة من عام 1919، يحقق الفنان حميمية مع هذه العارضة من خلال الطريقة التي يطبق بها طلاءه على اللوحة. فهو يرسم شخصيتها بضربات فرشاة شبه شفافة ومترددة تقريباً، مما يثير براءة هذه الفتاة الصغيرة. تأخذ الخصائص الشكلية للوحة الزيتية بريق الألوان المائية، ويتم "تجريد" العارضة من أي عتامة حرفياً.

على الرغم من أن صوره تعتبر من بين أرقى ما في القرن 20th ، إلا أن أساليب عمل موديلياني كانت غير تقليدية. كان مظهره الجيد ومزاجه الباكشانالي يخيفان نماذجه في بعض الأحيان ، ومن شأن غرائبه غير الاحترافية أن تجعل فترة ما بعد الظهر حية ، إن لم تكن مزعجة في الاستوديو. وصفت لونيا تشيكوفسكا ، واحدة من أكثر عارضاته تكرارا ، كيف أن فرحة الفنان بالحياة أصبحت أفضل منه في المرة الأولى التي رسم فيها صورتها: "تدريجيا مع استمرار الجلسة ومرور الساعات ، لم أعد خائفة منه. أراه لا يزال في أكمام القميص ، وشعره كله كشكش في محاولة لإصلاح ملامحي على القماش. من وقت لآخر مد يده نحو زجاجة من نبيذ المائدة الرخيص (vieux marc). استطعت أن أرى الكحول ساري المفعول: كان متحمسا للغاية لدرجة أنه كان يتحدث معي باللغة الإيطالية. لقد رسم بعنف لدرجة أن اللوحة سقطت على رأسه وقد مال إلى الأمام لرؤيتي بشكل أفضل. شعرت بالرعب. وبسبب خجله من إخافتي، نظر إلي بلطف وبدأ يغني الأغاني الإيطالية ليجعلني أنسى الحادثة" (مقتبس من بيير سيشيل، بيوغافي أميديو موديلياني، نيويورك، 1967، ص 325).

بصرف النظر عن التأثيرات التاريخية ، كان موديلياني على دراية تامة بالتطورات الفنية في عصره. على الرغم من أنه لم يشترك تماما في بناء جملة التكعيبية ، إلا أنه اعتمد بعض أجهزتها الأسلوبية ، مثل التبسيط الهندسي وتفكيك الأشكال ، وكان قريبا من النحاتين أوسيب زادكين وجاك ليبشيتز ، وكلاهما تأثر بشدة بالتكعيبية. ولعل الأهم من ذلك هو علاقته ببرانكوسي، الذي التقى به في عام 1909. لم يشجعه برانكوسي فقط على النحت مباشرة في الحجر ، مما جعله يتخلى فعليا عن الرسم لعدة سنوات ، ولكنه قدم أيضا الدليل الأكثر إقناعا على كيفية تحويل التأثيرات من أوسع مجموعة ممكنة من المصادر - القبلية والقديمة والآسيوية والأفريقية - إلى مصطلح شخصي لأعظم أصالة. على الرغم من أن موديلياني لم يطور أبدا أسلوبا قريبا من التجريد وبعيدا عن عالم المظاهر الطبيعية مثل عالم برانكوسي ، إلا أنه تأثر بشدة بأشكال برانكوسي المبسطة ، مما قلل من وجوه جليسه إلى عدد قليل من الميزات المنمقة للغاية.