אמדאו MODIGLIANI (1884-1920)

לא משנה מי היו הדוגמניות שלו או עד כמה הן התלבשו באופן שמרני, מודיליאני התענג על חשיפת החושניות של יושביו הנשיים. לפעמים המיקוד שלו היה מפורש יותר מאחרים. בדיוקן מקסים זה של סיטר אנונימי משנת 1919, האמן משיג אינטימיות עם מודל זה מעצם האופן שבו הוא מיישם את צבעו על הבד. הוא הופך את דמותה במשיכות מכחול שקופות למחצה, כמעט מהוססות, ומעורר את תמימותה של הנערה הצעירה הזאת. האיכויות הצורניות של השמן מקבלות את הזוהר של צבע מים, והמודל פשוטו כמשמעו 'מופשט' מכל אטימות.

אף על פי שפורטרטיו נחשבים לטובים ביותר של המאה ה-20, שיטות העבודה של מודיליאני היו לא שגרתיות. המראה הטוב שלו ומזגו הבצ'אנלי הפחידו לעתים את הדוגמניות שלו, והתעלולים הלא מקצועיים שלו היו יוצרים אחר צהריים תוסס, אם לא מרגיז באולפן. לוניה צ'יצ'ובסקה, אחת הדוגמניות הנפוצות ביותר שלו, תיארה כיצד שמחת החיים של האמן גברה עליו בפעם הראשונה שצייר את דיוקנה: "בהדרגה ככל שהפגישה נמשכה והשעות חלפו, כבר לא פחדתי ממנו. אני רואה אותו עדיין בחולצות, השיער שלו כולו פרוע ומנסה לתקן את תווי הפנים שלי על הבד. מדי פעם הוא הושיט את ידו לעבר בקבוק יין שולחן זול (vieux marc). יכולתי לראות את האלכוהול נכנס לתוקף: הוא היה כל כך נרגש שהוא דיבר איתי באיטלקית. הוא צייר באלימות כזאת שהציור נפל על ראשו, הוא רכן קדימה כדי לראות אותי טוב יותר. הייתי מבועתת. הוא התבייש בכך שהפחיד אותי, הביט בי במתיקות והחל לשיר שירים איטלקיים כדי לגרום לי לשכוח את האירוע" (מצוטט בספרו של פייר סישל, ביו-גאפיה של אמדאו מודיליאני, ניו יורק, 1967, עמ' 325).


מלבד ההשפעות ההיסטוריות, מודיליאני היה מודע היטב להתפתחויות האמנותיות של זמנו. אף על פי שמעולם לא היה מנוי לחלוטין על התחביר של הקוביזם, הוא אימץ כמה מהמכשירים הסגנוניים שלו, כגון פישוט גיאומטרי ופירוק צורות, והיה מקורב לפסלים אוסיפ זאדקין וז'אק ליפצ'יץ, ששניהם הושפעו מאוד מהקוביזם. חשובים עוד יותר, אולי, היו יחסיו עם ברנקוזי, אותו פגש ב-1909. ברנקוזי לא רק עודד אותו לגלף ישירות באבן, מה שגרם לו לנטוש כמעט לחלוטין את הציור למשך כמה שנים, אלא גם נתן את ההדגמה המשכנעת ביותר לאופן שבו ניתן להפוך השפעות מהמגוון הרחב ביותר האפשרי של מקורות - שבטיים, ארכאיים, אסייתים ואפריקאים - לניב אישי של המקור הגדול ביותר. אף על פי שמודיליאני מעולם לא פיתח סגנון קרוב כל כך להפשטה ורחוק מעולם ההופעות הטבעיות כמו זה של ברנקוזי, הוא הושפע מאוד מהצורות הפשוטות של ברנקוזי, וצמצם את פניו של היושב שלו לכמה מאפיינים מסוגננים מאוד.