بيرث MORISOT & nbsp (1841-1895)
هذه الصورة الساحرة والحميمة لامرأة شابة ذات شعر داكن وتعبير حالم ترتدي ثوبا أبيض من الموسلين مزينا بأغصان زرقاء هي نموذجية لعمل الرسام الانطباعي بيرث موريسو. كانت موريسوت واحدة من الفنانات القلائل بين الانطباعيين الذين ظهروا كمجموعة هامشية من الفنانين في باريس في أوائل 1870s. كان موريسوت قريبا بشكل خاص من الرسام العظيم المرتبط بالانطباعيين (على الرغم من أنه لم يعرض معهم أبدا) ، إدوارد مانيه ، الذي رسم عدة صور لها. تزوجت من شقيق مانيه أوجين. تعد اليوميات التي تحتفظ بها ابنتهما جولي مانيه واحدة من أهم المصادر المباشرة للمعلومات حول الحركة الانطباعية. الفنانة المعروفة الأخرى التي كانت جزءا من الحركة كانت الأمريكية ماري كاسات.
نشأ موريسوت في عائلة ميسورة الحال من الطبقة المتوسطة العليا في باريس. كان والدها موظفا حكوميا كبيرا. منذ سن مبكرة أظهرت طموحها لتصبح فنانة محترفة. رتبت والدتها لها أن تنسخ في متحف اللوفر حيث انجذبت موريسوت إلى أعمال روبنز وفيرونيس والأساتذة الفرنسيين في القرن الثامن عشر ، والدراسة مع الفنان الشهير كاميل كوروت الذي اشتهر بمناظره الطبيعية وصوره النسائية المرسومة في لوحة راقية ودقيقة ، وهي جودة ظلت سمة من سمات لوحة موريسو الخاصة.
هوية جليسة هذه الصورة غير معروفة ، لكنها تحمل تشابها وثيقا مع شخصية اليد اليسرى في The Sisters ، حوالي عام 1869 (المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة) ليس فقط في ملامحها وتعبيرات وجهها ولكن أيضا في فستان الشاش الأبيض مع بقع زرقاء. قد تكون واحدة من "ديلاروش الصغيرة" التي أشار إليها بيرث في رسالة في ذلك الوقت ولكن لا يعرف عنها شيء. كانت موريسوت قبل كل شيء رسامة للشخصية البشرية وكان موضوعها في الغالب من النساء والأطفال في دائرتها المنزلية. وباعتبارها فنانة من الطبقة المتوسطة العليا في فرنسا في القرن التاسع عشر، كانت خياراتها محدودة أكثر بكثير من خيارات زملائها الذكور. لم تستطع ، على سبيل المثال ، التجول بحرية في شوارع باريس وحدائقها بحثا عن مواضيع لوحاتها. والمقاهي البوهيمية الصاخبة حيث مانيه وسيزان وديغا ورينوار وبيسارو وغيرهم يجادلون بأن أحدث نظرياتهم الفنية كانت ستكون خارج حدودها تماما. ومع ذلك، كانت موريسوت تحظى باحترام كبير من قبل زملائها الذكور، وخاصة مانيه. لم تعرض فقط في جميع المعارض الجماعية الانطباعية من عام 1874 إلى عام 1886 ،
باستثناء المعرض الرابع في عام 1879 عندما كانت مريضة بعد ولادة ابنتها ، لكنها لعبت أيضا دورا نشطا في تنظيمهم. كان منزلها أيضا مكانا منتظما لاجتماع المثقفين والكتاب في ذلك الوقت ، بما في ذلك الشاعر الشهير ستيفان مالارميه ، والفنانين الانطباعيين.
على الرغم من أن مجموعة مواضيعها كانت محدودة بالضرورة ، إلا أن موريسوت نجحت في رسم العديد من الصور الرائعة لأختها ووالدتها وابنتها وأصدقائها. غالبا ما يكون الإعداد عبارة عن رسم نموذجي أو غرفة جلوس لشقة برجوازية باريسية ، أو إعداد حديقة. في البداية ، تأثرت موريسوت كثيرا ب Corot و Manet ولكن بحلول أواخر 1870s كانت قد طورت طريقتها المميزة للغاية في تطبيق الطلاء المخفف بشكل رقيق بأقصى قدر من الرخاوة والعفوية. كان موريسوت يحب الفن الفرنسي في القرن الثامن عشر ، وخاصة فراغونار وبوشر ، وكان التعامل الحر واللون الواضح عالي المفتاح مصدر إلهام كبير لها. على الرغم من أن موريسوت لم تكن قد وصلت بعد إلى أسلوبها الموهوب الناضج عندما رسمت الصورة الحالية في عام 1871 ، إلا أن بعض هذه الحساسية والثقة محسوسة بالفعل في الصورة الحالية لامرأة شابة ، بشكل ملحوظ في اللون الأبيض الشفاف لفستان الشاش والنغمات الممزوجة بهدوء لبشرة الفتاة.