贝尔特-莫里索(1841-1895)

这幅迷人的亲密肖像画描绘的是一位年轻女子，她有着一头黑发，表情梦幻，身穿白色薄纱长袍，上面装饰着蓝色的小花，这是典型的印象派画家贝尔特-莫里索的作品。莫里索是印象派画家中为数不多的女性艺术家之一，他们是19世纪70年代初在巴黎出现的一个边缘艺术家团体。莫里索与与印象派有关的伟大画家（尽管他实际上从未与他们一起展出过）关系特别密切，爱德华-马奈为她画了几幅肖像画。她嫁给了马奈的弟弟欧仁。他们的女儿朱莉-马奈所写的日记是关于印象派运动的最重要的第一手资料之一。另一位参与该运动的知名艺术家是美国人玛丽-卡萨特。

莫里索在巴黎一个富裕的中上阶层家庭中长大。她的父亲是一名高级公务员。从很小的时候起，她就表现出要成为一名职业艺术家的雄心。她的母亲安排她在卢浮宫临摹，在那里，莫里索被鲁本斯、维罗内塞和18世纪法国大师的作品所吸引，并跟随著名艺术家卡米尔-柯罗学习，柯罗以其风景画和女性肖像画的精致和微妙色调而闻名，这种品质一直是莫里索自己绘画的特点。

这幅画的拍摄者身份不详，但她与《姐妹》（约1869年）（华盛顿特区国家艺术馆）中的左手人物非常相似，不仅在五官和面部表情上，而且在带有蓝色斑点的白色薄纱裙上也很相似。她可能是贝尔特当时在信中提到的 "小德拉罗什 "中的一个，但关于她的情况我们一无所知。莫里索首先是一个人物画家，她的主题大多是她家庭圈子里的妇女和儿童。在19世纪的法国，作为一个中产阶级上层的女艺术家，她的选择比她的男性同事要有限得多。例如，她不能在巴黎的大街小巷和公园里自由游荡，为她的画作寻找题材。马奈、塞尚、德加、雷诺阿、毕沙罗等人在嘈杂的波西米亚咖啡馆里争论他们最新的艺术理论，对她来说是完全不可能的。尽管如此，莫里索还是受到了她的男性同事的高度尊重，尤其是马奈。她不仅参加了1874年至1886年的所有印象派群展。
除了1879年的第四次展览，她在女儿出生后病倒了，但她也在展览的组织中发挥了积极作用。她的家也是当时的知识分子和作家，包括著名诗人斯特凡-马拉美，以及印象派艺术家们的定期聚会场所。

虽然她的题材范围必然有限，但莫里索成功地画出了许多精致的妹妹、母亲、女儿和朋友的肖像画。作品的背景通常是巴黎资产阶级公寓的典型画室或起居室，或花园环境。起初，莫里索深受柯罗和马奈的影响，但到了19世纪70年代末，她已经形成了自己非常独特的方式，以最松散和自发的方式应用稀薄的颜料。莫里索对十八世纪的法国艺术有着深厚的感情，特别是弗拉戈纳尔和布歇，他们的自由处理和高调的清晰色彩对她来说是一个重要的灵感。虽然莫里索在1871年画这幅肖像时，还没有达到她成熟的技巧性风格，但在这幅年轻女子的肖像中已经可以感受到这种敏感和自信，特别是在薄纱衣服的透明白色和女孩皮肤的柔和混合色调中。