לפני שהייתה טלוויזיה ובתקופה שבה הקולנוע היה עדיין בחיתוליו, האיורים של נ.C ווית' חשמלו את הסיפורים שהוא עיצב ובירט חזותית. כקורא צעיר של "אי המטמון", מי יכול להכחיש את הדחיפות לקרוא על האיור המבריק הבא? או, בציפייה נרגשת, אגודל דרך הדפים שוב ושוב לתמונות שלפנינו, כל כך חי ומלא חיים ומלא תעוזה?  

בשנת 1939, חברת החיים המטרופוליטנית הציעה לוויט עמלה מסוג אחר; סדרה של ציורי קיר בד כי היה להסתמך פחות על תעוזה אולי, אבל במקום זאת, תחושה עמוקה של זמן ומקום. הם יציעו חזון אנרגטי וגדול ויבטאו את רוח הגאווה הלאומית על ידי חגיגת הערכים החזקים המבטאים את המשמעות של להיות אמריקאים. ווית' היה נרגש. 14 לוחות ציורי הקיר שהסכים לייצר יביאו את עולם הצליינים לחיים זוהרים ו"ישמשו ביטוי גרפי ודרמטי לרוחה של ניו אינגלנד" (דאגלס אלן ואח', נ.C. ווית': הציורים, האיורים וציורי הקיר שנאספו, עמ' 169).  ווית', אמן בעל מיומנות שאין כדוגמתה ומושקע באופן מלא באותנטיות של הדמויות המאכלסות את נרטיביו, התענג על ההזדמנות להעביר את הגאווה שחש כלפי עברו האבותי.

"הרומנטיקה של ההתיישבות המוקדמת, במיוחד של עולי הרגל במסצ'וסטס, תמיד ריגשה אותי. אבי הקדמון, ניקולס ווית', הגיע מוויילס למסצ'וסטס בשנת 1647. רוח הימים הראשונים בחוף מסצ'וסטס הייתה נושא שנדון בביתי. נולדתי בנידהם, לא רחוק מהעיירה פלימות', שאליה עליתי לרגל רבות בילדותי, וביליתי ימים מרגשים בשטח ההיסטורי ובסביבתו. עם זה כרקע, זה היה טבעי כי במוחי ובלבי צריך לטוס פלימות 'ולעולי הרגל כנושא מתאים לסדרה של ציורי ניו אינגלנד. אם כן, החום והמשיכה של הציורים האלה ניכרים לאלה שלומדים אותם, זה בעיקר בגלל שהם, בדרך כלשהי קשורה, הצהרה של החיים והמורשת שלי." (דאגלס אלן ואח', נ.C ווית': הציורים, האיורים וציורי הקיר שנאספו, עמ' 171)