テレビが登場する前、映画がまだ黎明期だった時代、N・C・ワイエスのイラストは、彼が視覚的に形作り、注釈を加えた物語に衝撃を与えていた。宝島』の読者であれば、次のイラストが気になって仕方がないだろう。あるいは、期待に胸を膨らませながら、ページを何度もめくり、生き生きとした、威厳に満ちた絵に目を奪われるだろうか。  

1939年、メトロポリタン生命社は、ワイスに別の種類の依頼をしました。一連のキャンバス壁画は、おそらく虚勢を張るのではなく、時代や場所に対する深い感覚を頼りにしたものでした。エネルギッシュで壮大なビジョンを提供し、アメリカ人であることを意味する強い価値観を称えることによって、国の誇りの精神を表現するものです。ワイエスは大喜びでした。彼が制作を承諾した14枚の壁画は、ピルグリムの世界を生き生きと描き出し、「ニューイングランドの精神をグラフィックかつドラマチックに表現する役割を果たす」（ダグラス・アレン他著『N. C. ワイエス:The Collected Paintings, Illustrations, and Murals, pg .169)。 比類なき芸術家であり、物語に登場する人物の信憑性を追求するワイスは、自分の祖先の過去に対して感じていた誇りを伝える機会を喜んだのである。

「初期の植民地化、特にマサチューセッツのピルグリムたちのロマンに、私はいつも胸を躍らせていた。私の祖先であるニコラス・ワイエスは、1647年にウェールズからマサチューセッツに渡ってきた。マサチューセッツ海岸の初期の精神は、私の家ではよく話題になりました。私はプリマスの町からほど近いニーダムで生まれ、少年時代には何度も巡礼し、その歴史的な土地とその周辺で刺激的な日々を過ごしました。このような背景から、ニューイングランド絵画のシリーズにふさわしい題材として、プリマスとピルグリムに思いを馳せるのは自然なことでした。もし、これらの絵が温かく、魅力的であるとすれば、それは、これらの絵が、何らかの形で、私自身の人生と遺産を表現しているからにほかなりません」。(Douglas Allen, et al.,N. C. Wyeth:Wyeth:The Collected Paintings, Illustrations and Murals, pg. 171)。