フィンセント・ファン・ゴッホと大通りの大印象派

2021年3月2日~8月10日
パーム砂漠、カリフォルニア州

に関しては

「アントワープでは印象派が何であるかさえ知らなかった、今私はそれらを見てきましたが、まだクラブの一人ではありませんが、私は特定の印象派の写真を賞賛しています - ドガ、ヌードフィギュア - モネ、風景」 - ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ

1886年2月28日頃にパリに到着したのは、栄養失調で落ち込み、孤独なヴィンセント・ファン・ゴッホでした。彼は無給の請求書をアントワープに残し、10の形の悪い歯を抽出する必要があり、取り乱した兄テオは彼が来ることを繰り返し思いとどまらせた。だから、彼はすぐにテオにメモをダッシュしたように、彼は彼のより受動的な兄弟に状況の必然性を引き起動させることに意図して、相変わらず頭が強いのと同じように不安でした。「突然来たなんて、私と交わすな。私はそれについて多くのことを考えてきました、そして、私たちはこのように時間を節約すると思います。正午からルーヴル美術館で、または好きなら早くルーブル美術館になります。返事、あなたがサルカレに来ることができるときに私に知らせてください.私たちは物事を整理します、あなたは見るでしょう.

ヴィンセントがまだ印象派の画家としての世界を経験していないときに、それを解釈することは理解できないように思えます。1874年の第一回印象派展から十数年が経過していました。その年、モネの小さなスケッチ「印象、ソレイユ・レヴァン」は美術界を熱狂させ、ヴァンサンがパリのオペラ座2番地にあるギャルリー・グーピル&シィの従業員として在籍していた時に発表されました。1886年、ヴィンセントが初めて印象派に触れたのは、テオが1878年から館長を務めていたグーピル・ギャラリー(現在の名前はBoussod, Valadon & Cie, successeur de Goupil & Cie)であったようです。モネ、ドガ、そしておそらくピサロとシスレーの絵が入れ替えられ、ヴィンセントの探究心の強い目が表面の価値について考えることができるように、イーゼルの上に置かれました。テオが何度も励ましてくれた明るいパレットと、レンブラント、ミレー、クールベ、そしてシャルル・ブランが教えてくれた色彩理論を調和させる最初の機会となりました。その年は、もちろん他にも機会がありました。5月15日に開幕した第8回印象派展。モネ、ルノワール、シスレー、カイユボットは不在でしたが、ドガ、ピサロ、カサット、ギョルミン、そして新たに登場した2人の画家、スーラとシニャックが、科学、知覚、芸術についての会話を再び盛り上げました。ギャルリ・ジョルジュ・プティで6月15日に開催されたモネ、ピサロ、シスレー、ルノワール、ロダン、ウィスラーなどが参加した国際絵画博覧会や、8月から9月にかけて開催された第2回独立芸術家協会展では、同じようなアーティストの作品が展示されました。

ヴィンセントはこれらのアーティストを「大通りの偉大な印象派」と呼びました。彼らはある意味で、彼がなりたいと願っていたものでした。ギャラリーデュラン・ルエル、ジョルジュ・プティ、そして現在、テオの指導の下でブソド、ヴァラドン&シーによって評判が燃え上がった確立されたアーティスト。もちろん、ヴィンセントは現実的でした。彼の機会は若い世代の親切な精神で休んだ。彼は「プチ大通りの芸術家」と呼ばれるもの、若い男性がスタジオを持ち、カフェに展示された大通りド・チチとロシュチュアール大通りの周りのモンマルトル地区の住民。その上、彼はこの環境でここで快適に感じました。彼はペイントグラインダーのジュリアン・タンギーのアートサプライショップとギャラリーの習慣で、アーティストが集まってアイデアを交換し、彼の最近の取り組みに関するフィードバックを得ることができました。そのグループには、確立された画家ギラウミンとスーラ、シニャックとゴーギャンだけでなく、仲間のコーマンアトリエのクラスメート、エミール・ベルナール、トゥールーズ・ロートレック、ルイ・アンケタンが含まれていました。実際、ヴィンセントが印象派の誰かと有意義な瞬間を過ごした証拠はありません - カミーユ・ピサロは、彼が受けた助言と励ましに対していつも感謝の気持ちを広げた人を除いて。

カミーユの7人の子供たちの最年長であるルシアン・ピサロは、彼と彼の父親が絵の一日の後にキャンバスとトラップのクラッチを運ぶ狭いモンマルトル通りでヴィンセント1に遭遇した午後の物語を伝えて喜びました。「父と私はレピック通りで彼に会いました。彼(ヴィンセント)はキャンバスを持ってアニエールから帰る途中でした。彼は私の父に勉強を見せると主張したので、通行人の驚きに、通りの壁に並びました。物語は、自己吸収ヴィンセントがいかにあるかを鮮明に思い出させるものです。また、ヴィンセントが毎日一緒に暮らしていた深い危機感を伝え、彼が深く尊敬し、賞賛した男にアーティストとしての彼の生存性を証明する必要性を示しています。遅い手紙の中で、ヴィンセントは常にカミーユ・ピサロ・ペール(「父」)ピサロに、彼が男に感じたアバンキュラーの暖かさを示唆する永続的なモニカーと呼びました。1884年、彼が弟に乗り込むのはM.ピサロでした。ルシアンは後に、彼の父親はヴィンセントの仕事に感銘を受け、彼の父親が彼に光と色を見つけて表現する様々な方法、彼が後で使用したアイデアを説明する機会があったと書きました。その後、オーヴェル・シュル・オワーゼでヴィンセントを治療することに同意した不可解なガシェ博士との会合を手配したのはピサロでした。

ピサロの3つの絵画は、彼の主要なモチーフを取り入れ、偉大な第一世代の印象派としての彼の能力の消費例です。最も初期の絵であるル・ケ・ド・ポトワ(1976)は、農村の風景の中で産業を侵略する現代の現実に注意を払う意欲を明らかにします。次に、田舎の人物の楽しいガッシュ - この場合、ピサロが1881年の第6印象派展に含める選択した木製カッターと、1881年の第6印象派展に参加することを選択したヤリン・デ・チュイルリー、アプレ・ミディ、ソレイユは、公園の深く広大な景色を見下ろす彼のアパートからチュイルリー庭園の高い景色を眺めることができます。

クロード・モネとヴァンサン・ゴッホは面識はありませんでしたが、ヴァンサンのコメントから、彼が風景画家を高く評価していたことは間違いありません。モネと長年のディーラーであったデュラン・ルエルとの間には誤解が生じているという噂を知っていたテオは、すぐにジヴェルニーでモネと会い、1888年6月4日にアンティーブの絵10点を購入するように手配しました。モネはそれらをモンマルトル大通り19番地のギャラリーの控えめな2つの部屋にすぐに設置し、数人のジャーナリストや評論家がその鮮やかな色彩に魅了され、目を奪われました。モネの最も熱烈な支持者であるギュスターヴ・ゲフロイは、この作品について「海、緑、青、灰色、白に近い色の変化 - 虹色の山々の広大さ - 曇った色、雪に覆われた色...」と絶賛しています。彼は、モネが「この地域の特徴であるすべてのもの、季節のおいしいもの......山の整然とした輪郭、地中海の静的な動き、美しく明るい光、空気の甘さ」を捉えていることを示唆して、彼の印象を要約した。それに負けないように、ヴィンセントはテオに「クロード・モネに関するゲフロイの記事を読んだよ。彼の言うことは本当に素晴らしい。ぜひ展覧会を見てみたい」と書いていました。その後、3月19日に開幕した毎年恒例のサロン・ド・インディペンダンに出品された10点の作品を見て、モネは「この展覧会の中で最も優れている」とフィンセントの絵を賞賛する声を上げました。

ル・シャトー・ダンティーブは、6月の有望な日にテオが購入した写真の中にはありませんでしたが、その探検隊の最大のキャンバスであり、絵のように美しい絵のように美しい絵のように完璧な地中海の宝石ですが、自発的に表現された瞬間の即時性の触知可能な感覚を伝えます。空気は、鮮明で、プリズムで、半透明です。カラフルで鮮やかで、まばゆい塗料。芸術家の手は詩的なほど正確で、印象派の画家の世代を鼓舞する絵画の一種です。

シスレーの中で、ヴィンセントはテオとのやり取りにあまり対応しておらず、彼らはアーティストの作品について話し合い、ヴィンセントが後世のためにその意見を提案したとき、彼はアーティストを「印象派の中で最も戦術的で敏感」と呼びました。カイユボットに関しては、1888年5月にデュラン・ルエルのギャラリーで印象派のショーを聞いて、彼は兄に「(カイユボットの作品が)何かを見たことがないので、私に何か書いて教えてくれてありがとう」と輸入しました。

ヴィンセント自身の作品に関しては、デン・ハーグをめぐるウイッツィヒトは1882年のド・ミューウェ・ケルクと出会い、細部への過度の注意を払い、確かに彼の最も成功した初期の作品の1つである彼のドローイングに色を働かしました。3年後に描かれたラ・ショーミエールとウネ・ペイサンヌ・スー・レ・アルブレは、前景に開花植物を示すタッシュを加える新たな関心のヒントを示しています。それは特に魅力的な絵画で、ヴィンセントの貴重なリアリズムを犠牲にして絵のように美しいですが、比較的早い時期、アーティストとしての5年間を信じるハンドリングに優雅さを示す絵画的な品質を持つ絵画です。

アートワーク