フィンセント・ファン・ゴッホと大通りの大印象派
に関しては
1886年2月28日頃にパリに到着したのは、栄養失調で落ち込み、孤独なヴィンセント・ファン・ゴッホでした。彼は無給の請求書をアントワープに残し、10の形の悪い歯を抽出する必要があり、取り乱した兄テオは彼が来ることを繰り返し思いとどまらせた。だから、彼はすぐにテオにメモをダッシュしたように、彼は彼のより受動的な兄弟に状況の必然性を引き起動させることに意図して、相変わらず頭が強いのと同じように不安でした。「突然来たなんて、私と交わすな。私はそれについて多くのことを考えてきました、そして、私たちはこのように時間を節約すると思います。正午からルーヴル美術館で、または好きなら早くルーブル美術館になります。返事、あなたがサルカレに来ることができるときに私に知らせてください.私たちは物事を整理します、あなたは見るでしょう.
ヴィンセントがまだ印象派の画家として世界を体験していなかったとき、それを解釈するかもしれないことは計り知れないようです。結局のところ、1874年の第一印象派展から十数年が経過しました。 印象、ソレイユレバント、モネの小さなスケッチは、その年にアートワールドを燃やし、それは2ラペラ広場のパリオフィスでギャラリーグーピル&シーの従業員としてヴィンセントの在任中に発表されました。1886年、テオが1878年から監督を務めていたグーピール・ギャラリー(現在はブソド、ヴァラドン&シエ、成功者ド・グーピー&シエ)でヴィンセントの印象派への最初の暴露が起こったようです。モネ、ドガ、そしておそらくピサロとシスレーの写真が交換され、ヴィンセントの好奇心旺盛な目が表面の値を熟考できるようにイーゼルに置かれました。それは、テオが繰り返しチャールズ・ブランが教えたレンブラント、ミレー、クールベと色理論への彼の献身で採用することを奨励していた明るいパレットを調整する彼の最初の機会になります。その年はもちろん、5月15日に開幕した第8回印象派展という他の機会がありました。モネ、ルノワール、シスレー、カイユボットは不在の画家でしたが、ドガ、ピサロ、カサット、 ギヨーミンと2つの新しい到着-スーラとシニャック-科学、知覚、芸術についての会話を再アニメーション化し、ギャラリージョルジュプチオープニング15 6月に国際博覧会国際ドペインチュアは、モネ、ピサロ、シスレー、ルノワール、ロダン、ウィスラー、そして2番目の博覧会ド・ラシエテ・デ・アーティスト
ヴィンセントはこれらのアーティストを「大通りの偉大な印象派」と呼びました。彼らはある意味で、彼がなりたいと願っていたものでした。ギャラリーデュラン・ルエル、ジョルジュ・プティ、そして現在、テオの指導の下でブソド、ヴァラドン&シーによって評判が燃え上がった確立されたアーティスト。もちろん、ヴィンセントは現実的でした。彼の機会は若い世代の親切な精神で休んだ。彼は「プチ大通りの芸術家」と呼ばれるもの、若い男性がスタジオを持ち、カフェに展示された大通りド・チチとロシュチュアール大通りの周りのモンマルトル地区の住民。その上、彼はこの環境でここで快適に感じました。彼はペイントグラインダーのジュリアン・タンギーのアートサプライショップとギャラリーの習慣で、アーティストが集まってアイデアを交換し、彼の最近の取り組みに関するフィードバックを得ることができました。そのグループには、確立された画家ギラウミンとスーラ、シニャックとゴーギャンだけでなく、仲間のコーマンアトリエのクラスメート、エミール・ベルナール、トゥールーズ・ロートレック、ルイ・アンケタンが含まれていました。実際、ヴィンセントが印象派の誰かと有意義な瞬間を過ごした証拠はありません - カミーユ・ピサロは、彼が受けた助言と励ましに対していつも感謝の気持ちを広げた人を除いて。
カミーユの7人の子供たちの最年長であるルシアン・ピサロは、彼と彼の父親が絵の一日の後にキャンバスとトラップのクラッチを運ぶ狭いモンマルトル通りでヴィンセント1に遭遇した午後の物語を伝えて喜びました。「父と私はレピック通りで彼に会いました。彼(ヴィンセント)はキャンバスを持ってアニエールから帰る途中でした。彼は私の父に勉強を見せると主張したので、通行人の驚きに、通りの壁に並びました。物語は、自己吸収ヴィンセントがいかにあるかを鮮明に思い出させるものです。また、ヴィンセントが毎日一緒に暮らしていた深い危機感を伝え、彼が深く尊敬し、賞賛した男にアーティストとしての彼の生存性を証明する必要性を示しています。遅い手紙の中で、ヴィンセントは常にカミーユ・ピサロ・ペール(「父」)ピサロに、彼が男に感じたアバンキュラーの暖かさを示唆する永続的なモニカーと呼びました。1884年、彼が弟に乗り込むのはM.ピサロでした。ルシアンは後に、彼の父親はヴィンセントの仕事に感銘を受け、彼の父親が彼に光と色を見つけて表現する様々な方法、彼が後で使用したアイデアを説明する機会があったと書きました。その後、オーヴェル・シュル・オワーゼでヴィンセントを治療することに同意した不可解なガシェ博士との会合を手配したのはピサロでした。
ピサロの3つの絵画は、彼の主要なモチーフを取り入れ、偉大な第一世代の印象派としての彼の能力の消費例です。最も初期の絵であるル・ケ・ド・ポトワ(1976)は、農村の風景の中で産業を侵略する現代の現実に注意を払う意欲を明らかにします。次に、田舎の人物の楽しいガッシュ - この場合、ピサロが1881年の第6印象派展に含める選択した木製カッターと、1881年の第6印象派展に参加することを選択したヤリン・デ・チュイルリー、アプレ・ミディ、ソレイユは、公園の深く広大な景色を見下ろす彼のアパートからチュイルリー庭園の高い景色を眺めることができます。
クロード・モネとヴィンセント・ファン・ゴッホは一度も会わなかったが、彼が最も高い評価を受けた風景画家を保持していたというヴィンセントのコメントから見分けることは難しいことではありません。モネと長年のディーラーデュラン・ルエルが一連の壊滅的な誤解のどん底にあったという噂を知っていたテオは、すぐにジヴェルニーでアーティストと会い、1888年6月4日に10枚のアンティーブの写真の購入を手配しました。彼は、いくつかのジャーナリストや批評家が誘惑され、華麗な色で変換された19大通りモンマルトルギャラリーの2つの控えめな部屋に短い順序でそれらをインストールしました。モネの最も熱心な支持者であるギュスターヴ・ゲフロイは、「海の色の変化、緑、青、灰色、ほぼ白い虹色の山々の広大さ-色、曇った、雪に覆われた.」を引用して、この作品を書きました。彼は、モネが「地域と季節のすべてのおいしさに特徴的なすべて」を捕らえたことを示唆して、彼の印象を要約しました。山のきちんとした線彩、地中海の静かな動き、美しく明るい光、空気の甘さ」 負けないように、ヴィンセントはテオに「クロード・モネに関するゲフロイの記事を読んだばかりだ。彼の言うことは本当にとても良いです。その展覧会を見てみたい!その後、3月19日にオープンした毎年恒例のサロン・デ・インデペンダントに提出されたヴィンセントの10枚の写真を見て、モネはヴィンセントの絵画の崇拝者のコーラスに彼の声を加え、「展覧会の中で最高のもの」を発音しました。
ル・シャトー・ダンティーブは、6月の有望な日にテオが購入した写真の中にはありませんでしたが、その探検隊の最大のキャンバスであり、絵のように美しい絵のように美しい絵のように完璧な地中海の宝石ですが、自発的に表現された瞬間の即時性の触知可能な感覚を伝えます。空気は、鮮明で、プリズムで、半透明です。カラフルで鮮やかで、まばゆい塗料。芸術家の手は詩的なほど正確で、印象派の画家の世代を鼓舞する絵画の一種です。
シスレーの中で、ヴィンセントはテオとのやり取りにあまり対応しておらず、彼らはアーティストの作品について話し合い、ヴィンセントが後世のためにその意見を提案したとき、彼はアーティストを「印象派の中で最も戦術的で敏感」と呼びました。カイユボットに関しては、1888年5月にデュラン・ルエルのギャラリーで印象派のショーを聞いて、彼は兄に「(カイユボットの作品が)何かを見たことがないので、私に何か書いて教えてくれてありがとう」と輸入しました。
ヴィンセント自身の作品に関しては、デン・ハーグをめぐるウイッツィヒトは1882年のド・ミューウェ・ケルクと出会い、細部への過度の注意を払い、確かに彼の最も成功した初期の作品の1つである彼のドローイングに色を働かしました。3年後に描かれたラ・ショーミエールとウネ・ペイサンヌ・スー・レ・アルブレは、前景に開花植物を示すタッシュを加える新たな関心のヒントを示しています。それは特に魅力的な絵画で、ヴィンセントの貴重なリアリズムを犠牲にして絵のように美しいですが、比較的早い時期、アーティストとしての5年間を信じるハンドリングに優雅さを示す絵画的な品質を持つ絵画です。