אנדי וורהול פולארוידים: אני, עצמי, &

אנדי וורהול נקשר באופן בלתי ניתן לניתוקה לאמנות האמריקאית, שלא לדבר על פופ ארט. יכולתו המדויקת ללכוד את ערכי החברה האמריקאית המסוננת דרך עדשה זוהרת כבשה את הדמיון הקולקטיבי שלנו ובמקביל חדרה לנוף החזותי שלנו. למרות קשריו עם מסיבות מפוארות, וורהול תמיד התבונן. כפי שדיאנה פרילנד, חברה של וורהול והיא עצמה מיוצגת בתערוכה, אמרה: "העין צריכה לנסוע".

אין זה מפתיע, אם כן, שוורהול נשא מצלמת פולארויד משנות החמישים ועד מותו בשנת 1987. בדרכים שהדהדו את ההרגלים הנוכחיים שלנו עם טלפונים חכמים, הפולארוידים של וורהול הם מיידיים רבים. אין זה מקרה שמסננים מוקדמים באפליקציות מדיה חברתית כמו אינסטגרם חיקו את הפולארויד. בתמונות שלו של חפצים יומיומיים, השפעתו של וורהול ניתן לראות צלמים היום כולל וולפגנג טילמנס ויורגן טלר. התצלומים, שצולמו בלהט הרגע והתפתחו תוך דקות ספורות, מדברים גם על הארעיות והאפמרה של התרבות.

וורהול השתמש בפולארוידים אלה לציוריו והתייחס לתצלומים כאל "העיפרון והנייר" שלו. חשוב לציין כי הפולארוידים נשארו עם וורהול, למרות תחנוניו מנתיניו. הם תיעוד של חייו והפרקטיקה שלו תוך שיקוף הרעיון של הכללה והדרה, זוהר ושוממות.

לכידת הבהיר והיפה, המפורסם והידוע לשמצה, הפולארוידים של וורהול הם מבט לא מסונן לתוך החברה תוך היותו תיעוד של חייו של אחד האמנים החשובים ביותר של אמריקה. הם מדברים על כוחה של הדימוי והאשליה.

התערוכה משתרעת על פני ארבעה חלקים – "להביא את זה למסלול", "כל מה שנוצץ", "אני, עצמי ואני" ו"ארס לונגה" – תוך התמקדות בנושאים שונים בתוך הפולארוידים בכללותם. בקרו במופע הוירטואלי השני שלנו, "אנדי וורהול: Wayward Allure" כדי לקבל תובנה נוספת על הגאונות המסתורית.

"אני, עצמי ואני"

חלק זה הוא אולי המהורהר ביותר מכיוון שהוא מתמודד עם האמן עצמו. בניגוד לפולרואידים האחרים, דימויים אלה מתמודדים עם האופן שבו האמן רואה את עצמו ועם הדימוי שיצר – שניהם מחזקים אותם ובו בזמן מפילים אותם.

עבודתו של וורהול היא הרבה יותר מאשר אובייקטים ונושאים של התרבות הפופולרית. זה תמיד היה סביב עיצוב הדימויים המעורבים. וכך גם בדוגמאות הבולטות ביותר נמצאים הפולרואידים האלה של האמן. כפי שהוזכר ב-"Bring It to the Runway", וורהול התעניין זמן רב בדראג ובמשחקי התפקידים הכרוכים בכך והדיוקנאות העצמיים של וורהול בדראג משקפים זאת. יתר על כן, הם חוזרים לתצלומיו של מאן ריי של האמן דושאן בדראג בתור רוז סלאווי.

אבל החלק הזה גם רואה את וורהול במגוון סביבות וברמות שונות של פגיעות. אפילו ליד סלבריטאים, יש מבוכה לוורהול. חמושים בידע זה, כאשר אנו פונים אל הפולרואידים האחרים של עצמו, אנו מודעים בו זמנית לוורהול כאמן, לוורהול כיוצר דימויים ולוורהול כאנושי. אנחנו רואים גם את המותג וגם את המאמץ ליצור את המותג הזה.