אנדי וורהול פולארוידים: אני, עצמי, &

אנדי וורהול נקשר באופן בלתי ניתן לניתוקה לאמנות האמריקאית, שלא לדבר על פופ ארט. יכולתו המדויקת ללכוד את ערכי החברה האמריקאית המסוננת דרך עדשה זוהרת כבשה את הדמיון הקולקטיבי שלנו ובמקביל חדרה לנוף החזותי שלנו. למרות קשריו עם מסיבות מפוארות, וורהול תמיד התבונן. כפי שדיאנה פרילנד, חברה של וורהול והיא עצמה מיוצגת בתערוכה, אמרה: "העין צריכה לנסוע".


אין זה מפתיע, אם כן, שוורהול נשא מצלמת פולארויד משנות החמישים ועד מותו בשנת 1987. בדרכים שהדהדו את ההרגלים הנוכחיים שלנו עם טלפונים חכמים, הפולארוידים של וורהול הם מיידיים רבים. אין זה מקרה שמסננים מוקדמים באפליקציות מדיה חברתית כמו אינסטגרם חיקו את הפולארויד. בתמונות שלו של חפצים יומיומיים, השפעתו של וורהול ניתן לראות צלמים היום כולל וולפגנג טילמנס ויורגן טלר. התצלומים, שצולמו בלהט הרגע והתפתחו תוך דקות ספורות, מדברים גם על הארעיות והאפמרה של התרבות.


וורהול השתמש בפולארוידים אלה לציוריו והתייחס לתצלומים כאל "העיפרון והנייר" שלו. חשוב לציין כי הפולארוידים נשארו עם וורהול, למרות תחנוניו מנתיניו. הם תיעוד של חייו והפרקטיקה שלו תוך שיקוף הרעיון של הכללה והדרה, זוהר ושוממות.


לכידת הבהיר והיפה, המפורסם והידוע לשמצה, הפולארוידים של וורהול הם מבט לא מסונן לתוך החברה תוך היותו תיעוד של חייו של אחד האמנים החשובים ביותר של אמריקה. הם מדברים על כוחה של הדימוי והאשליה.


התערוכה משתרעת על פני ארבעה חלקים – "להביא את זה למסלול", "כל מה שנוצץ", "אני, עצמי ואני" ו"ארס לונגה" – תוך התמקדות בנושאים שונים בתוך הפולארוידים בכללותם. בקרו במופע הוירטואלי השני שלנו, "אנדי וורהול: Wayward Allure" כדי לקבל תובנה נוספת על הגאונות המסתורית.


"אני, עצמי, אני"


קטע זה הוא אולי הרפלקטיבי ביותר כפי שהוא מתמודד עם האמן עצמו. שלא כמו הפולארוידים האחרים, הדימויים האלה מתמודדים עם האופן שבו האמן רואה את עצמו ועם הדימוי שהוא יצר – שניהם מחזקים אותם ובו זמנית מפילים אותם.


עבודתו של וורהול היא הרבה יותר מאשר האובייקטים והנושאים של התרבות הפופולרית. זה תמיד היה סביב יצירת התדמית המעורבת. וכך, גם בדוגמאות הברורות ביותר הם הפולארוידים האלה של האמן. כאמור ב"הבא את זה למסלול", וורהול התעניין זמן רב בדראג ובמשחק התפקידים המעורב והדיוקנאות העצמיים של וורהול בדראג משקפים זאת. יתר על כן, הם חזרו לתצלומיו של מאן ריי של האמן דושאן בדראג כמו ררוז סלבי.


אבל סעיף זה גם רואה וורהול במגוון סביבות ורמות שונות של פגיעות. אפילו ליד סלבריטאים, יש מבוכה לוורהול. חמושים בידע זה, כאשר אנו פונים לפולארוידים האחרים של עצמו, אנו מודעים בו זמנית לוורהול כאמן, וורהול כיוצר תדמית, ולוורהול כאדם. אנחנו רואים גם את המותג וגם את המאמץ ליצור את המותג הזה.