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THÉO VAN RYSSELBERGHE (1862-1926)

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Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。 Théo van Rysselberghe的《Sylvie Lacombe肖像》画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。
西尔维-拉孔布的画像190623 x 28 1/4 in.(58.42 x 71.76 cm)布面油画
种源
M.Lacombe
保罗-加尔
哈默画廊，纽约
内森-伯恩斯坦
私人收藏（90年代初从上面购买）
展会信息
布鲁塞尔，布鲁塞尔美术中心；海牙，Gemeentemuseum, Théo Van Rysselberghe, 2006, p.259, illustrated p.232.
文学
罗纳德-费尔特坎普，泰奥-范-赖斯伯格。目录》，布鲁塞尔，2003年，第1906-016号，插图第358页。
布鲁塞尔，布鲁塞尔美术中心；海牙，Gemeentemuseum，Théo Van Rysselberghe，2006，第259页，插图第232页。
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泰奥-范-雷塞尔贝格的《德的肖像 》。 西尔维-拉孔布画于1906年，是他那个时代最精致、最稳定的肖像画家之一的经典杰作。色彩和谐，笔触有力，适合其材料任务，她的身体和面容真实而露骨。坐着的人是他的好朋友，画家乔治-拉孔布的女儿，他与高更有着密切的联系，并且是Les Nabis的成员，与艺术家博纳尔、丹尼斯和维雅等人一起。我们现在知道了Sylvie Lacombe，因为Van Rysselberghe非常擅长渲染微妙的面部表情，通过仔细观察和关注细节，提供了对她内心世界的见解。他选择了一种直接的凝视，她的眼睛对着你的眼睛，无论我们与画作的物理关系如何，主体和观众之间都有一种不可避免的盟约。在画这幅肖像时，范-赖斯伯格已经基本放弃了点彩画法。但他继续运用色彩理论准则，用红色的色调--粉色和淡紫色--来衬托绿色，创造出一个和谐的互补色调，他在其中加入了一个强烈的点睛之笔--一个强烈饱和的红色蝴蝶结，不对称地放在她的头边。

  • 自画像
    泰奥-范-雷塞尔伯格，《自画像》（1920年），比利时根特美术博物馆
  • 泰奥-范-雷塞尔贝格（Théo Van Rysselberghe
    "Théo Van Rysselberghe"
  • Théo Van Rysselberghe2
    "圣克莱尔在巴拿马的自画像》（1918年）

市场情报

  • 市场
    1976年1月-2022年11月AMR市场图
  • 范-赖斯伯格在拍卖会上的前十名中，有三件发生在过去三年。
  • 他在拍卖会上排名前十的作品中有一半发生在过去六年中。
  • 在他拍卖的前20件作品中，有9件是肖像画。

拍卖会的最高结果

"L'Escaut en amont D'Anvers, le Soir or Voiliers sur L'Escaut"（1892年），布面油画，26 1/2 x 35 1/2英寸，在伦敦苏富比拍卖行售出：2017年6月21日，售价10 744 500美元。
"L'Escaut en amont D'Anvers, le Soir or Voiliers sur L'Escaut"（1892年），布面油画，26 1/2 x 35 1/2英寸，在伦敦苏富比拍卖行售出：2017年6月21日，售价10 744 500美元。
"Barques de pêche-Méditerranée"（1892年），布面油画，24 3/4 x 33英寸，在纽约佳士得拍卖会上以912.8万美元成交。
"Barques de pêche-Méditerranée"（1892年），布面油画，24 3/4 x 33英寸，在纽约佳士得拍卖会上以912.8万美元成交。
"Port de Cette, Les Tartanes"（1892年），布面油画，23 1/2 x 27 1/2英寸，在纽约苏富比拍卖行售出：2017年11月14日，售价722.78万美元。
"Port de Cette, Les Tartanes"（1892年），布面油画，23 1/2 x 27 1/2英寸，在纽约苏富比拍卖行售出：2017年11月14日，售价722.78万美元。
"À Thuin ou La Partie de Tennis"（1889年），布面油画，21 ½ x 26 1/2英寸，在巴黎佳士得拍卖会上以5,847,765美元成交。
"À Thuin ou La Partie de Tennis"（1889年），布面油画，21 ½ x 26 1/2英寸，在巴黎佳士得拍卖会上以5,847,765美元成交。
"Le canal en Flandre par temps triste"（1894年），布面油画，23 ½ x 31 ½ 英寸，在伦敦佳士得拍卖会上以424.75万美元成交。
"Le canal en Flandre par temps triste"（1894年），布面油画，23 ½ x 31 ½ 英寸，在伦敦佳士得拍卖会上以424.75万美元成交。

同类拍卖的画作

"Jeune femme au bord de la grève"（1901年），布面油画，40 x 32英寸，在伦敦苏富比拍卖会上以1,470,500美元成交。
"Jeune femme au bord de la grève"（1901年），布面油画，40 x 32英寸，在伦敦苏富比拍卖会上以1,470,500美元成交。
  • 这是一幅女性肖像画在拍卖会上的重要成果。
  • 这两幅作品都使用了艺术家标志性的点画法。
"Le Ruban Écarlate"（1906年），布面油画，45 ½ x 35英寸，在纽约苏富比拍卖会上售出：2016年11月14日，售价145.25万美元。
"Le Ruban Écarlate"（1906年），布面油画，45 ½ x 35英寸，在纽约苏富比拍卖会上售出：2016年11月14日，售价145.25万美元。
  • 一幅裸体画，是艺术家在拍卖会上的罕见之作。
  • 这两幅作品都是后印象派的优秀范例。
"Le Docteur Auguste Weber"（1892-1893），布面油画，39 x 32 1/2英寸，在伦敦佳士得拍卖会上成交：2018年2月27日，成交价138万美元。
"Le Docteur Auguste Weber"（1892-1893），布面油画，39 x 32 1/2英寸，在伦敦佳士得拍卖会上成交：2018年2月27日，成交价138万美元。
  • 为一幅肖像画付出了巨大的代价。
  • 这次拍卖表明了人们对Rysselberghe肖像画的深刻兴趣。
"Jeune femme en robe verte"（1893年），布面油画，32 x 24英寸，在伦敦佳士得拍卖会上，2010年2月2日以122.7万美元成交。
"Jeune femme en robe verte"（1893年），布面油画，32 x 24英寸，在伦敦佳士得拍卖会上以1,227,000美元成交。

  • 一幅类似的肖像画，以Rysselbeghe最著名的点画风格执行，与Signac和Seurat一起发展。

"Jeune fille au chapeau de paille- Elisabeth Van Rysselberghe"（1901年），布面油画，32 x 28英寸，2006年12月1日在巴黎佳士得拍卖行以101.7万美元成交。
"Jeune fille au chapeau de paille- Elisabeth Van Rysselberghe"（1901年），布面油画，32 x 28英寸，在巴黎佳士得拍卖会上以101.7万美元成交。
  • 如果在2023年进行拍卖，这幅肖像画将带来更高的金额。
  • 这是一幅非常值得期待的肖像画，有广泛的文献记载和展览。
  • 与我们的肖像画质量相当。

博物馆收藏的画作

"Etude de femme nue"（1913），布面油画，26 x 39英寸，奥赛博物馆，巴黎
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"小Denise"（Denise Maréchal，后来的Georges Béart夫人）（1889年），布面油画，41 x 23 3/4 英寸，纽约大都会艺术博物馆。
"小Denise"（Denise Maréchal，后来的Georges Béart夫人）（1889年），布面油画，41 x 23 3/4 英寸，纽约大都会艺术博物馆。
"海岸风光》（1892年），布面油画，20 x 24英寸，国家美术馆，伦敦
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"自画像"（1888-89），纸上粉彩和蜡笔，13 x 10英寸，纽约现代艺术博物馆，纽约。
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"Marguerite Van Mons的肖像》（1886年），布面油画，35 x 27 3/4英寸，比利时根特美术博物馆。
"Marguerite Van Mons的肖像》（1886年），布面油画，35 x 27 3/4英寸，比利时根特美术博物馆。

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罗纳德-费尔特坎普，泰奥-范-赖斯伯格。目录》，布鲁塞尔，2003年，第1906-016号，插图第358页。

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