弗兰克·韦斯顿·本森（1862-1951）

弗兰克·韦斯顿·本森是马萨诸塞州塞勒姆一位成功的棉商之子，曾在波士顿美术博物馆学校师从奥托·格伦德曼。1883年，本森与同为波士顿人的埃德蒙·塔贝尔远赴巴黎，在朱利安美术学院继续深造——这所学府吸引了众多美国青年学子。

返回波士顿后，本森与塔贝尔共用一间工作室，并长期在博物馆艺术学校任教。他们在此培养了大批后来被称为"波士顿派"的年轻艺术家，该流派的作品折射出一个正经历文化霸权晚期"印度夏"的社区风貌与习俗。 面对爱尔兰天主教势力的崛起与自身经济影响力的衰退，波士顿上流社会竭力维系新教白人精英阶层的权威，却徒劳无功。波士顿画派的画作正是他们衰落过程中孕育的希望、幻梦与忧虑的写照。 优雅传统在此得到重申，精英女性的神圣与优雅被定格于画布之上。许多波士顿画派作品都带有吉维尼风格的轻盈笔触。包括本森和塔贝尔在内的少数艺术家深受维米尔"重获发现"的影响，尤其体现在他们对空间布局与光线分布的关注上。

本森最具印象派风格的作品创作于1895至1910年间。那些阳光充盈的户外写生画作中，身着轻薄夏裙的女儿们宛若理想化的年轻生灵，在无忧无虑的世界里自由翩跹。

1897年，本森、塔贝尔与同为波士顿人的约瑟夫·德坎普共同脱离日益保守的美国画家协会，协助创立了"十人画派"。这个团体在风格上虽不尽相同，但所有成员都或多或少受到当时印象主义的影响，并决心在比沙龙体系更亲密的场合举办展览。

1915年后，本森开始将大部分精力投入版画创作。作为一位狂热的运动爱好者，他创作了以水禽和猎鸭为主题的蚀刻版画，这些作品深受日本绘画大胆不对称风格的影响。

(americanart.si.edu)