مارسدن هارتلي   (1877-1943)

ولد مارسدن هارتلي في لويستون، مين، وكان قوة ثورية رائدة في أوائل القرن 20th حركة الحداثة الأمريكية. درس في معهد كليفلاند للفنون قبل أن ينتقل إلى مانهاتن في عام 1899. هناك التحق بالأكاديمية الوطنية للتصميم حيث درس لمدة أربع سنوات وحصل على ميدالية سويدام الفضية للرسم الذي لا يزال حيا في عام 1902. في اجتماع يمكن القول إنه الأكثر تأثيرا في حياته، تعرف هارتلي على تاجر الفن والمصور الأمريكي ألفريد ستيغليتز، الذي مثل تشارلز ديموث وبابلو بيكاسو ومارسيل دوشامب وجورجيا أوكيفي، من بين مجموعة هائلة من الآخرين، في معرضه "291" في نيويورك. قام ستيغليتز بتمويل بعض الرحلات العديدة التي قام بها هارتلي إلى الخارج ، وأنتج ثمانية عروض في معرض "291" حتى عام 1937. في رحلته الأولى إلى أوروبا ، التقى هارتلي بعملاق آخر في عالم الفن ، جيرترود شتاين ، الذي دافع عن عمله بينما استمر في السفر إلى ألمانيا ، حيث استقر في برلين بعد أن وقع في حب ضابط بروسي شاب (قتل بشكل مأساوي بعد ذلك بوقت قصير في الحرب العالمية الأولى) ، وتعرف على زميله الفنان فاسيلي كاندينسكي ، السفر من روسيا.
الحركة ، تم إنشاء الأشرعة خلال فترة إقامة هارتلي في بروفينس تاون. إنها واحدة من مجموعة صغيرة من الصور التجريدية للفنان والتي تستمد مظهرها من المراكب الشراعية والعناصر البحرية ذات الصلة. أمضى هارتلي صيف عام 1916 في بروفينس تاون، مين مع زميله الحداثي الأمريكي تشارلز ديموث، حيث أكمل الحركة، الأشرعة. أدرج هارتلي كلمة "حركة" في عنوان العديد من هذه الأعمال ، واستخدمها للدلالة على اللوحات التي تم "تجريدها" من المظاهر البصرية المرصودة للطبيعة. يشتهر بحياته التجريدية والجريئة والرسومية ، وهو رحيل مثير مع روابط تاريخية متميزة للوحة الصيف التي يقضيها في الهواء الطلق. في عام 1980 ، ناقشت مؤرخة الفن باربرا هاسكل أهمية صور هارتلي بروفينس تاون في مقالتها في الكتالوج للاستعادي لأعمال هارتلي في متحف ويتني للفن الأمريكي. وأشار هاسكل إلى أنه مع "مفردات من الأقواس والأشكال المثلثة المستمدة من زخارف المراكب الشراعية ، تشكل هذه اللوحات أكثر مشاريع هارتلي راديكالية في اللاموضوعية. التسطيح الذي عمل من أجله في وقت سابق قد اكتمل الآن. كل مساحة من اللوحة القماشية تحتل المستوى السطحي بنفس الكثافة. . . . في تسطيحها وتبسيطها الهندسي ، تقترب هذه الأعمال أكثر من ذي قبل من التكعيبية الاصطناعية. . . . كانت أعمال هارتلي التكعيبية الاصطناعية في صيف بروفينس تاون . . . مقارنة بأولئك الذين يتم إعدامهم في أوروبا. . . . [في هذا الوقت] أثبتوا أنهم متقدمون جدا. . . حتى أكثر المعجبين العالميين تعاطفا مع لوحته أن يقدروا تماما" (مارسدن هارتلي [نيويورك: متحف ويتني للفن الأمريكي ، 1980] ، ص 55).