מרסדן הארטלי & nbsp (1877-1943)

מרסדן הארטלי מרסדן הארטלי נולד בלואיסטון, מיין, והיה כוח מהפכני מוביל בתחילת המאה ה-20 של תנועת המודרניזם האמריקאית. הוא למד במכון קליבלנד לאמנות לפני שעבר למנהטן בשנת 1899. שם נרשם לאקדמיה הלאומית לעיצוב, שם למד במשך ארבע שנים וזכה במדליית הכסף של סוידאם על ציור טבע דומם בשנת 1902. בפגישה שהייתה ככל הנראה המשפיעה ביותר בחייו, הארטלי הוצג בפני סוחר האמנות והצלם האמריקאי אלפרד שטיגליץ, שייצג את צ'ארלס דמיוט, פבלו פיקאסו, מרסל דושאן וג'ורג'יה אוקיף, בין מילו עצום של אחרים, בגלריה "291" שלו בניו יורק. שטיגליץ מימן חלק מהטיולים הרבים שהארטלי לקח לחו"ל, והפיק שמונה מופעים בגלריה "291" עד 1937. במסעו הראשון לאירופה פגש הארטלי ענק נוסף בעולם האמנות, גרטרוד שטיין, אשר תמך בעבודתו כשהמשיך לנסוע לגרמניה, שם התיישב בברלין לאחר שהתאהב בקצין פרוסי צעיר (נהרג באופן טרגי זמן קצר לאחר מכן במלחמת העולם הראשונה), והכיר את האמן האחרים וסילי קנדינסקי, נוסע מרוסיה.
תנועה, מפרשים נוצרו במהלך שהותו של הארטלי בפרובינסטאון. זוהי אחת מקבוצה קטנה של תמונות מופשטות של האמן אשר שואבות את המראה שלהם מסירות מפרש ואלמנטים ימיים קשורים. הארטלי בילה את קיץ 1916 בפרובינסטאון, מיין עם עמיתו המודרניסט האמריקאי שארל דמיוט, שם השלים את "תנועה, מפרשים". הארטלי כלל את המילה "תנועה" בכותרת של רבות מיצירות אלה, והשתמש בה כדי לציין ציורים שהיו "מופשטים" מההופעות החזותיות הנצפות של הטבע. ידוע בחיי הדממה המופשטים, הנועזים והגראפיים שלו, זוהי עזיבה מרגשת עם קישורים היסטוריים ברורים לציור בקיץ בילה בחוץ. בשנת 1980, היסטוריונית האמנות ברברה האסקל דיברה על המשמעות של תמונות פרובינסטאון של הארטלי במאמר הקטלוג שלה לרטרוספקטיבה של יצירותיו של הארטלי במוזיאון ויטני לאמנות אמריקאית. האסקל ציין כי עם "אוצר מילים של קשתות וצורות משולשות הנגזר ממוטיבים של סירות מפרש, ציורים אלה מהווים את המיזם הרדיקלי ביותר של הארטלי לאי-אובייקטיביות. השטוחות שאליה עבד קודם לכן הושלמה כעת; כל אזור של הבד תופס את מישור פני השטח בעוצמה שווה. . . . . בפשטותם ובפשטותם הגיאומטרית, עבודות אלה מתקרבות יותר מבעבר לקוביזם הסינתטי הקלאסי. . . . . העבודות הקוביסטיות הסינתטיות של הארטלי של הקיץ בפרובינסטאון היו... דומה לאלה שהוצאו להורג באירופה. . . . [בשלב זה הם] הוכיחו מתקדמים מדי . . . אפילו למעריצים הקוסמופוליטיים האוהדים ביותר של ציורו להעריך באופן מלא" (מרסדן הארטלי [ניו יורק: מוזיאון ויטני לאמנות אמריקאית, 1980], עמ ' 55).

גרפיקה

מרסדן הארטלי
באך פרלודס ופוגס מס' 1 (נושא מוסיקלי)
שמן על בד מונח על הסיפון
28 1/2 x 21 אינץ'.
בקשה לאמן