MARSDENHARTLEY (1877-1943)

马斯登-哈特利出生于缅因州的路易斯顿，是20世纪初美国现代主义运动中一支领先的革命力量。他在1899年搬到曼哈顿之前曾在克利夫兰艺术学院学习。在那里，他进入国家设计学院学习了四年，并在1902年因静物画获得了苏伊丹银奖。在一次可以说是他一生中最有影响力的会面中，哈特利被介绍给美国艺术经销商和摄影师阿尔弗雷德-斯蒂格利茨，他在纽约的 "291 "画廊代表查尔斯-德穆斯、巴勃罗-毕加索、马塞尔-杜尚和乔治亚-奥基夫以及其他许多人。斯蒂格利茨资助了哈特利在国外的多次旅行，并在 "291 "画廊举办了8场展览，一直到1937年。在他的第一次欧洲之行中，哈特利遇到了艺术界的另一位巨人，格特鲁德-斯坦因，她支持他的工作，他继续前往德国，在那里他与一位年轻的普鲁士军官（此后不久不幸在第一次世界大战中丧生）相爱，在柏林定居，并与来自俄罗斯的艺术家同事瓦西里-康定斯基相识。
运动，风帆》是哈特利在普罗旺斯镇逗留期间创作的。这是艺术家的一小群抽象画之一，它们的外观来自于帆船和相关的海洋元素。1916年夏天，哈特利在缅因州的普罗文斯敦与美国现代派艺术家查尔斯-德穆特一起完成了《运动，风帆》。哈特利把 "运动 "这个词放在许多作品的标题中，用它来表示那些从观察到的自然界的视觉表象中 "抽象化 "的绘画。这幅作品以其抽象的、大胆的和图形化的静物画而闻名，它是一个令人兴奋的出发点，与一个夏天的户外绘画有着明显的历史联系。1980年，艺术史学家芭芭拉-哈斯克尔在她为惠特尼美国艺术博物馆的哈特利作品回顾展撰写的目录文章中讨论了哈特利的普罗旺斯镇照片的意义。哈斯克尔指出，"这些画作采用了源自帆船图案的弧线和三角形词汇，构成了哈特利在非客观性方面最激进的尝试。他早先工作的平坦性现在已经完成；画布的每个区域都以同样的强度占据了表面的平面。. . .这些作品的平面化和几何简化，比以前更接近于经典的合成立体主义。. . .哈特利在普罗旺斯镇夏天的合成立体主义作品是 ............可与欧洲的作品相媲美......[此时它们]被证明过于先进......即使是最有同情心的世界性绘画崇拜者也无法完全欣赏"（Marsden Hartley [纽约：惠特尼美国艺术博物馆，1980]，第55页）。