العمل الفني
جورجيا أوكيفي وأنسل آدامز: الفن الحديث ، الصداقة الحديثة
صور أنسل آدمز هي © صندوق حقوق النشر أنسل آدمز. مستنسخة بإذن.
"ستظل عبقريتها دائما في زهرة ، بغض النظر عن العمر أو الأحداث التي تأتي عليها." - أنسل آدامز على جورجيا أوكيفي
عن
قلة من الفنانين عملوا كمحرك للحداثة وكواحدة من نقاط الترابط الخاصة بها ، لكن جورجيا أوكيفي هي واحدة من القلائل الثمينين. ينظر هذا المعرض إلى إحدى نقاط الالتقاء: الصداقة بين أوكيفي وأنسل آدامز.
أثناء العمل في وسائط مختلفة ، قام O'Keeffe و Adams بتحويل الفن الحديث والمناظر الطبيعية. بالنظر إلى آفاق أو مناطق مماثلة ، قاموا بإضفاء الطابع الفردي على وجهة نظرهم للمشهد الأمريكي ، وتشكيل فهمنا لأمريكا والحداثة. على الرغم من هذا التقدير المشترك للمناظر الطبيعية ، إلا أن شخصياتهم ونهجهم في صنع الفن لا يمكن أن يكون أكثر وضوحا. من خلال جمعهم معا ، تأمل هيذر جيمس في إظهار علاقتهم الفنية والشخصية ، وإلقاء ضوء جديد على اثنين من عمالقةفن القرن 20.
مسارات متقاربة
يلوح الجنوب الغربي الأمريكي بشكل كبير في خيال البلاد ، وهو مكان للجمال المهيب والحرية البرية. هذا يرجع جزئيا إلى فن كل من جورجيا أوكيفي وأنسل آدامز ولكن ما الذي أتى بهم إلى هذه المنطقة؟ جاء أوكيفي غربا للهروب من نيويورك وألفريد ستيغليتز. آدامز ، للخروج من كاليفورنيا ، يوسع تركيزه ، ويلتقي بفناني الساحل الشرقي مثل أوكيفي. بطريقة غريبة ، كان الساحلان الأمريكيان يجتمعان معا.
أوكيفي والجنوب الغربي
نيو مكسيكو غذت أوكيفي. قامت بأول رحلة طويلة لها في عام 1929 ، وهو نفس العام الذي قابلت فيه آدامز. واصلت الإقامة في نيو مكسيكو ، واستحوذت على تفرد مناظرها الطبيعية وثقافتها وهندستها المعمارية ، قبل أن تستقر بشكل دائم في عام 1949. في نيو مكسيكو ، صاغ أوكيفي لغة بصرية جديدة للحداثة ، لغة ليست مجازية بالكامل ولا مجردة بالكامل ، تدين للرؤية الداخلية للفنان بقدر ما تدين بالحقائق الخارجية للبيئة.
"سقطت بسرعة تحت تعويذة الضوء المكسيكي الجديد المذهل." - أنسل آدامز
آدامز والجنوب الغربي
قام أنسل آدامز بزيارته الأولى إلى الجنوب الغربي الأمريكي في عام 1927 ، وعاد كل عام حتى عام 1930. على عكس O'Keeffe ، لم تكن المنطقة ملاذا أو ملاذا ، بل كانت أرضا للاحتمالات للقاء فناني الساحل الشرقي والتوسع خارج كاليفورنيا المحبوبة. في إحدى هذه الرحلات ، التقى آدامز بأوكيفي لأول مرة.
صداقة مزدهرة
جلبت جورجيا أوكيفي أنسل آدامز إلى دائرة أصدقائها وقدمته إلى ديفيد ماك ألبين في عام 1937. اشترى ماك ألبين ، الذي كان شغفه هو التصوير الفوتوغرافي والحفظ ، العديد من صور آدامز التي هي اليوم ، حجر الزاوية في مجموعة متحف الفن الحديث التي ساعد في تأسيسها في عام 1940.
في عام 1937 ، كان المواطنون الثلاثة ، أوكيفي ، آدامز ، وماك ألبين يسافرون عبر الجنوب الغربي. في Canyon de Chelly ، التقط آدامز واحدة من أشهر صور O'Keeffe. في عام 1938 ، كان الثلاثة يتنزهون في يوسمايت هاي سييرا وما وراءها في هاي سييرا.
"لم يستخرج منها أي شخص آخر مثل هذا الأسلوب واللون ، أو كشف عن الأشكال الأساسية بشكل جميل كما فعلت في لوحاتها." - آدامز على أوكيفي
على طول الذراعين
على الرغم من هذه الرحلات والأصدقاء المشتركين ، هدأت الصداقة بمرور الوقت. أو ربما يكون من الأفضل الاعتراف بأن موقف أوكيفي تجاه آدامز قد هدأ.
قام ألفريد ستيغليتز بتوجيه كلا الفنانين ، وربما كان آدامز مدينا أكثر لستيغليتز. لم يدع أوكيفي آدامز ينسى أبدا ما يدين به لستيغليتز وكذلك صديقه المشترك بول ستراند. ذات مرة ، سمعت وهي تلاحظ أن آدامز كان "يتجول في الحياة - يصنع من نفسه قردا لجذب الانتباه".
بالإضافة إلى تناقض O'Keeffe وفارق السن بينهما البالغ 20 عاما تقريبا ، اقترب الاثنان من الحياة والفن بشكل مختلف. كان آدامز منفتحا ، حريصا على نشر الجوانب الفنية للتصوير الفوتوغرافي وصوره لحماية المتنزهات الوطنية. كان يعمل بثبات مع إنتاجية لا هوادة فيها لإنشاء صور عالية الدقة لا مثيل لها في جودتها وتفاصيلها. من ناحية أخرى ، كان ينظر إلى O'Keeffe على أنه منعزل ، مع ناتج إنتاجي محسوب. لا عجب أن الصداقة يمكن أن تتوتر نظرا لاختلاف شخصياتهم.
ومع ذلك ، بعد وفاة Stieglitz ، بدأت O'Keeffe في تليين آدامز ، وخاطبته أخيرا في رسائلها باسم "Dear Ansel" بدلا من "Dear Ansel Adams" الرسمية. حتى أنها كانت تزور آدامز في منزله في الكرمل في عامي 1974 و 1981. التقط فيلم وثائقي آخر زيارة لآدامز إلى أوكيفي في منزلها في أبيكويو في عام 1981.
آدامز ، أوكيفي ، والفن الحديث
جمعت نيو مكسيكو اثنين من عمالقةفن القرن 20 ، مما منحهم مساحة إبداعية لإنتاج أعمال فنية تتحدى إمكانيات الرسم والتصوير الفوتوغرافي. في اجتماعاتهما في الولاية ، كان الاثنان يدرسان نفس الموضوعات والمشهد ، ويدفع كل منهما مؤلفاته.
