艺术品
安塞尔-亚当斯摄影作品归安塞尔-亚当斯出版权信托基金所有。经许可转载。
"她的天才将永远绽放，无论她的年龄和遭遇如何"。- 安塞尔-亚当斯谈乔治亚-奥基夫
关于
很少有艺术家既是现代主义的推动者，又是现代主义的结合点之一，但乔治亚-奥基夫（Georgia O'Keeffe）是难能可贵的少数人之一。本次展览展示了其中一个交汇点：奥基夫与安塞尔-亚当斯之间的友谊。
奥基夫和亚当斯以不同的媒介创作，改变了现代艺术和风景画。他们从相似的景色或地区出发，将自己对美国风景的看法个性化，塑造了我们对美国和现代主义的理解。尽管他们共同欣赏风景，但他们的个性和艺术创作方式却截然不同。希瑟-詹姆斯（Heather James）希望通过将他们聚集在一起，展示他们在艺术和个人方面的联系，为20世纪的两位艺术巨匠揭开新的一页。
交汇点
美国西南部在人们的想象中是一个雄伟壮丽、野性自由的地方。这部分归功于乔治亚-奥基夫（Georgia O'Keeffe）和安塞尔-亚当斯（Ansel Adams）的艺术，但他们为什么来到这个地区呢？奥基夫来到西部是为了躲避纽约和阿尔弗雷德-斯蒂格利茨；亚当斯则是为了走出加利福尼亚，拓宽视野，并结识像奥基夫这样的东海岸艺术家。从一个奇怪的角度来看，这是美国两个海岸的融合。
O'KEEFFE和西南地区
新墨西哥州滋养了奥基弗。1929年，她进行了第一次长时间的旅行，同年，她遇到了亚当斯。在1949年永久定居之前，她一直在新墨西哥州旅行，捕捉那里独特的风景、文化和建筑。在新墨西哥州，奥基弗创造了一种新的现代主义视觉语言，这种语言既不完全是具象的，也不完全是抽象的，既归功于艺术家的内在视觉，也归功于外部环境的现实。
"我很快就被新墨西哥惊人的光线所吸引"。- 安塞尔-亚当斯
亚当斯与西南
安塞尔-亚当斯（Ansel Adams）于1927年首次访问美国西南部，直到1930年才每年返回。与奥基弗不同的是，该地区并不是一个逃避或避难所，而是一片充满可能性的土地，让他与东海岸的艺术家们相遇，并走出他所钟爱的加利福尼亚。亚当斯正是在其中一次旅行中第一次见到了奥基弗。
如胶似漆
乔治亚-奥基夫（Georgia O'Keeffe）将安塞尔-亚当斯（Ansel Adams）带入自己的朋友圈，并于1937年将其介绍给大卫-麦卡尔平（David McAlpin）。麦卡尔平热衷于摄影和文物保护，他购买了亚当斯的多幅摄影作品，这些作品如今已成为他于1940年帮助创建的现代艺术博物馆的收藏基石。
1937年，奥基夫、亚当斯和麦卡尔平三位同胞游历西南地区。亚当斯在Canyon de Chelly为奥基夫拍摄了一幅最著名的肖像画。1938年，三人徒步进入优胜美地高山，之后进入高大的锡耶拉山脉。
"没有人能够像她的画作那样，从中提炼出如此独特的风格和色彩，或如此美妙地揭示出基本形式"。- 亚当斯谈奥基弗
臂长
尽管有这些旅行和共同的朋友，但随着时间的推移，友谊逐渐冷却。或者，也许最好承认是奥基弗对亚当斯的态度冷却了。
阿尔弗雷德-斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）曾指导过这两位艺术家，也许亚当斯对斯蒂格利茨的感激更多一些。奥基夫从未让亚当斯忘记他对斯蒂格利茨以及共同的朋友保罗-斯特兰德的恩情。有一次，有人听到她说亚当斯 "在生活中肆意妄为--把自己当成猴子来吸引别人的注意"。
除了O'Keeffe的矛盾心理和两人将近20岁的年龄差距之外，两人对待生活和艺术创作的态度也不尽相同。亚当斯性格外向，热衷于传播摄影技术和保护国家公园的图片。他坚持不懈地工作，创作出质量和细节都无与伦比的精致照片。另一方面，奥基夫被认为是隐居者，其作品产量有限。两人性格迥异，难怪友谊会变得紧张。
然而，在Stieglitz去世后，O'Keeffe开始对亚当斯软化，最终在她的信中称呼他为 "亲爱的Ansel"，而不是正式的 "亲爱的Ansel Adams"。1974年和1981年，她甚至到亚当斯位于卡梅尔的家中探望他。1981年，一部纪录片记录了亚当斯最后一次拜访O'Keeffe在Abiquiú的家。
亚当斯、奥基弗和现代艺术
新墨西哥州汇聚了20世纪的两位艺术巨匠，为他们提供了创作空间，使他们能够创作出挑战绘画和摄影可能性的艺术作品。两人在该州会面时，会研究相同的主题和场景，各自推动各自的构图。
