La vista está orientada hacia la red de elementos circulares y rectilíneos que rodean el Grand Bassin des Tuilere, situado en la parte oriental de los jardines. Pissarro recortó y manipuló esta perspectiva en quince de los veintiocho lienzos que realizó de las Tullerías. Diseñados por el arquitecto paisajista del siglo XVII André Le Norte, la formalidad de estos elementos entrelazados no traiciona la reconocida habilidad de Pissarro para evitar composiciones ingeniosas, en parte porque fragmentó el austero y simétrico trazado. También consigue una elegancia natural al acentuar el horizonte y dar una mayor sensación de extensión panorámica, y porque utiliza un recurso compositivo bastante astuto al "cuadrar" la vista con las distanciadas agujas gemelas de la basílica neogótica Sainte-Clotilde, un punto de interés centrado que se eleva sobre esa profunda extensión reforzada por fuertes diagonales. Por último, renuncia a toda afectación turística limitando las referencias figuradas a las verdaderas esculturas del jardín intacto de las Tullerías, aunque hay que admitir que es difícil discernir si el pintor añadió tímidamente uno o dos cuerpos calientes entre deidades mitológicas de piedra o bronce.   

La vista es hacia el suroeste, y las sombras sugieren que Pissarro trabajó este lienzo durante las últimas horas de una tarde de primavera. El artista profundiza en la apreciación de esa época del año y del día creando una embriagadora mezcla óptica de tonos fríos predominantemente análogos, verdes y amarillos suaves, así como azules y malvas apagados, que confluyen en un efecto atmosférico de halo. Se aproxima a uno de los fenómenos de iluminación más gloriosos de la naturaleza; una sensación armónica que aquí se ve reforzada por el efecto arbóreo de las ramas de los árboles que cubren el cielo y proporcionan velos que mejoran su aspecto.

A partir de 1889, cuando Camille Pissarro empezó a sufrir una infección ocular crónica y se vio cada vez más incapaz de trabajar al aire libre, pintó separado del mundo por las ventanas, viajando con frecuencia y llevando una vida atada a los hoteles para poder variar sus temas. Le Jardin des Tuileries, après-midi, soleil fue ejecutado con ese profundo déficit físico. Sin embargo, conserva toda la vitalidad y la destreza del mejor impresionismo de la época. No es de extrañar. En una carrera que abarca la segunda mitad del siglo XIX, Camille Pissarro es tan célebre por su frescura de mirada y de espíritu como por su conocida apertura a las nuevas ideas. Tendemos a pensar en Pissarro como el más rural de los pintores impresionistas, pero produjo once series urbanas que abarcan más de 300 paisajes urbanos durante la última década de su vida. Le Jardin des Tuileries, après-midi, soleil puede resultar una revelación para algunos, pero es uno de los cuadros que lo sitúan como un pintor de su época que encontró lo sublime en todas partes.