يفتتح المعرض بمنحوتات كالدر. بدأ كالدر أولا في تجربة النحت من خلال ترجمة فكرة الرسومات الخطية إلى منحوتات سلكية ، وبالتالي إنشاء "رسومات" ثلاثية الأبعاد. في عام 1931 ، طور منحوتاته الحركية الرائدة التي أطلق عليها مارسيل دوشامب "الهواتف المحمولة". بدلا من استخدام أي مكون ميكانيكي ، اعتمدت هذه المنحوتات الحركية على التيارات الهوائية لخلق الحركة. بعيدا عن كونها جسما ثابتا ، فإن هذه الهواتف المحمولة تغير شكلها باستمرار ، مما يتحدى إدراكنا للمكان والزمان والعلاقة بين الشكل واللون.

الكابولي هو منحوتة حميمة تتميز بالعديد من سماته المميزة - الألوان الأساسية جنبا إلى جنب مع الأسود والأبيض والأشكال العضوية البسيطة. كما تم التلميح إليه في العنوان ، يختبر هذا الهاتف المحمول الدائم حدود التوازن ، سواء التوازن المادي أو البصري ، الذي يميز هواتف كالدر المحمولة. تتحدث أفقية النحت والألوان الزاهية والأشكال العضوية عن الفرح والنزوة التي يختبرها الكثير من الناس عند مشاهدة أعمال كالدر.

مقدمة للرجل الآكل هي دراسة لنحت موجود الآن في المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث في نيويورك. تم تكليف هذا المحمول الدائم ، Man-Eater with Pennants ، من قبل ألفريد بار ، أول مدير ل MoMA. في كلتا القطعتين ، تتحرك المكونات المعدنية المختلفة حول عمود مركزي. لعبت الماكيت والدراسات دورا حيويا في ممارسة كالدر لأنها منحته الفرصة لفهم الحجم والتوازن قبل توسيع نطاق القطعة. في كثير من الأحيان ، كانت هذه القوالب موجودة في الحجم الأصغر لعقود قبل أن تتوسع أو كانت موجودة ببساطة بحجمها ولم تتحول أبدا إلى أعمال أكبر. في Prelude ، يمكننا أن نرى كالدر يفكر بشكل عمودي أكثر مقارنة بالقطعة الأخيرة في MoMA.

تظهر العقود الثلاثة التي تفصل بين هذين الهاتفين المتنقلين الدائمين أنه بينما ظلت العديد من العناصر متسقة داخل مجموعة أعمال كالدر ، جرب الفنان باستمرار كيفية إنشاء فن ديناميكي ومتوازن بصريا ، سواء في الأشكال المعدنية أو اللون أو الرأسي مقابل الأفقي.

تفخر هيذر جيمس أيضا بتقديم تمثال تصويري خشبي نادر مبكر لكالدر. يعود تاريخ التمثال إلى عام 1928 ، ويصور امرأة بمظلة. على الرغم من كونه معروفا بفنه التجريدي ، إلا أن كالدر لم يتخل تماما عن التصوير ، ووجد طريقة لمزج الاثنين أو الارتداد بينهما طوال حياته المهنية.