פייר בונאר המשיך הלאה מבחינה אמנותית כאשר Les Nabis, קבוצת האמנים שהובילה את האימפרסיוניסטים למאה^ה-20 והמודרניזם התפרק ב-1900. עם זאת, ההשפעה של אותן שנים מוקדמות מעולם לא התפוגגה לחלוטין. סוליי קוקנט, שצויר שני עשורים מאוחר יותר, מחזיר אותנו לתקופה שבה פול סרוסייה חלק עם בונאר רישום צבעוני, כמעט מופשט, שצייר תחת עינו הפקוחה של פול גוגן. הרישום ההוא, Le Talisman, חיקה את הצבע האקספרסיבי ואת הדוגמאות הנועזות של גוגן, הדגיש את האחדות הדקורטיבית, והכי חשוב עבור בונאר, ייצג לא ייצוג של סצנה, אלא תחושות חזותיות של צייר. חשוב מכך, אולי, היה זה בונאר שרכש את הכינוי "le Nabi trés Japonard", או, "נבי האולטרה-יפני".  הוא התוודע להדפסי העץ של ukiyo-e בגלריה גופיל והתאהב בקווי המתאר הדקורטיביים שלהם, בצבע השטוח, בקומפוזיציות הא-סימטריות ובבוקאשי, מעברי הצבע המדורגים שהם כנראה הטכניקה המוכרת והמעוררת ביותר של ukiyo-e. Japonisme, פרשנותו של אמן צרפתי לאסתטיקה, שחררה את בונאר מהמוסכמות המערביות ואפשרה לו ליצור עבודות אינטימיות המשקפות את מזגו האישי.

משנת 1910 ואילך בילה בונאר זמן רב בחופי סן טרופז, קאן ואנטיב. סוליי קוקנט (Soleil Couchant) מצויר ככל הנראה ליד אחת מעיירות החוף הללו. במקום לעבוד באוויר הפתוח כדרכם של האימפרסיוניסטים, בונאר שלט ביכולת לצייר מתוך רישומים, תצלומים וכוח הדמיון שלו. הוא נודע גם בכך שהוא ריטוש ציורים והכפיף אותם ללא הרף לשינויים, לעתים תוך שינוי קיצוני בתפיסתו המקורית. הוא היה אובססיבי בהתנהגות זו, עד כדי כך שבביקור במוזיאון לוקסמבורג, הוא שכנע את חברו אדואר וילארד להסיח את דעתם של השומרים בזמן שהוא ריטש בחשאי את אחד מציוריו שהיו באוסף במשך כמה שנים.