انتقل بيير بونارد بشكل فني عندما تم حل Les Nabis، مجموعة الفنانين الذين أدخلوا الانطباعيين^{إلى القرن} 20 والحداثة بحلول عام 1900. ومع ذلك، فإن تأثير تلك السنوات الأولى لم يتبدد تماما. يعيدنا Soleil Couchant ، الذي تم رسمه بعد عقدين من الزمن ، إلى وقت شارك فيه بول سيروسييه مع بونارد رسما مصورا بألوان زاهية وتجريديا تقريبا رسمه تحت العين الساهرة لبول غوغان. هذا الرسم ، Le Talisman ، يحاكي اللون التعبيري والأنماط الجريئة لغوغان ، وأكد على الوحدة الزخرفية ، والأهم من ذلك بالنسبة لبونارد ، لم يمثل تمثيلا لمشهد ، ولكن الأحاسيس البصرية للرسام. والأهم من ذلك، ربما، أن بونارد هو الذي اكتسب لقب "النبي جابونار"، أو "النبي الياباني المتطرف".  كان قد تعرف على مطبوعات أوكييو-إي الخشبية في معرض غوبيل وأصبح مفتونا بملامحها الزخرفية وألوانها المسطحة وتركيباتها غير المتماثلة وبوكاشي ، وهي التحولات اللونية المتدرجة التي ربما تكون تقنية أوكييو-إي الأكثر تميزا واستحضارا. جابونيسم، وهو تفسير فنان فرنسي للجماليات، حرر بونارد من الاتفاقيات الغربية ومكنه من إنتاج أعمال حميمة تعكس مزاجه الشخصي.

من عام 1910 فصاعدا، قضى بونارد وقتا طويلا على سواحل سانت تروبيه وكان وأنتيب. يفترض أن Soleil Couchant قد تم رسمه بالقرب من إحدى هذه المدن الساحلية. بدلا من العمل في الهواء الطلق على طريقة الانطباعيين ، أتقن بونارد القدرة على الرسم من الرسومات والصور الفوتوغرافية وقوة خياله. كما اشتهر بتنقيح اللوحات وإخضاعها باستمرار للتغييرات ، وأحيانا تغيير مفهومه الأصلي بشكل جذري. كان مهووسا بهذا السلوك ، لدرجة أنه في زيارة إلى متحف لوكسمبورغ ، أقنع صديقه إدوارد فويلارد بتشتيت انتباه الحراس بينما كان ينقح خلسة إحدى لوحاته التي كانت في المجموعة لعدة سنوات.