アルフレッド・シスレーは、1889年11月にモレ・シュル・ロワンに居を構えました。この村は、フォンテーヌブローの森の端にあるイル・ド・フランスとブルゴーニュの間にある、他に類を見ない魅力的な村です。この村の最大の魅力は、ゴシック様式の堂々としたノルテダム教会で、川から見える景色を圧倒しています。シスレーのささやかな庭から、この教会の塔を眺めることができるのである。

シスレーは、ルーアン大聖堂の西側のポーチを描いた30点の作品を、ファサードの光と影の戯れとしてのみ制作したモネとは異なり、光や雰囲気が変化する中で教会の不変性を確認しようとしたのである。シスレーは、印象派の画家のなかでも、アトリエにこもって制作することなく、屋外で制作することに最も力を注いだ画家である。静かで私的なシスレーは、これまでと同じように、モチーフが大気の変化によって変化する様子を表現するために、プリマで、もっぱら野外で聖堂の制作に取り組んでいた。陽光の中で」「霜の下で」「雨の中で」というタイトルをつけ、1894年のシャン・ド・マルサロンにグループ展として出品しているのは、この作品を連続した解釈として捉えていたのだろう。

シスレーは、その穏やかな誠実さと、雰囲気や色調を忠実に表現する能力がしばしば評価されましたが、力強い構成の構図も可能で、珍しいアングルからの描写を得意として、作品に活気を与えていました。この《モレの教会、午後 》は、シスレーがイーゼルに座って制作した作品である。視線はやや上向きに傾いているが、南西のポルティコの角にはっきりと向けられている。その束ねられた柱が、教会のモチーフの堂々とした上方への推進力を強調している。しかし、ここでの真の芸術性は、それが中心となって、二つの緊張した力が互いに引き離され、驚くべきことに、相応の強さをもって機能していることである。この絵の素晴らしさは、左側の狭い通り（Église通り）が作り出す急降下する遠近法と、想像を絶する重量と質量を持つ石造りの建造物がもたらす白黒の対立による劇的効果であり、どちらも平面的な側面で、完璧な三点減勢遠近法を見事に示しているのである。

シスレーがモレの教会を描いた油彩画は十数点知られているが、この《モレの教会、昼下がり 》は、その大きさだけでなく、彼の全作品の中でも最大級である。この作品の大きさは、シスレーが描いた当時も中世の時代も変わらずに存在し、現在も私たちのために存在し、そしてこれからも永遠に続く、難攻不落で強固な建造物の建築家と建設者を十分に尊重したオマージュを制作しようという決意を示している。