أن إرفينغ نورمان يشير إلى هذا العملاق المعماري المهووس كقصر يؤكد نواياه الساخرة. المغلفة في التدريع الصلب المقاس، صرحها لديه الأسنان من الراسب farrier وشبكة من المسامير، barbs، والأسياخ. لديها مظهر السجن بقدر ما قلعة. وهي مشؤومة ومروعة مبنية على أساس من التكاثر والعبودية، والبؤس الإنساني والحط من قدر الإنسان - وهو تذكير كئيب بالإهمال المجتمعي والفساد والجشع.  وكالعادة، فإن الشخصيات المأساوية لرؤية نورمان هي كما لاحظ، "شخصيات مشوهة، متصلة ببيئتهم بحيث تحدد المساحة التي يشغلونها تشويهها، عادة بسبب حبسهم". محشورين في مقصورات و crannies ، يتم اختزالها إلى ظرف مروع للغاية ، محاصرين وسجن ، يوكد ومستعبدين ، على علم بأي شيء تقريبا سوى تحذير دانتي المنشور فوق مدخل مثل هذا المكان: "التخلي عن كل أمل ، يا الذين يدخلون هنا".  

وكان ايرفينغ نورمان قفصي إن لم يكن غير متعاون عندما طلب منه الكشف عن المواد المصدر لجازته قبالة وضع والحيرة المجازات البصرية. ليس من المستغرب، وقال انه يتطلع إلى دانتي أليغيري واحدة من الإبداعات الحضارة الأكثر سحرا - كوميديا إلهيةللإلهام والأفكار. متعاطفة مع احتقار دانتي للطريقة التزييف السلطة الأخلاق، ورحب نورمان فرصة للتعبير في المصطلحات القرن الرابع عشر 'لوصف رحلة عبر الجحيم، والعالم السفلي وما وراءها. شارك دانتي مع إرفينغ نورمان درجة من الإحباط والاستياء تجاه النظام السياسي في عصره. وكان قد اتهم بمعارضة البابا، وتجريده من جميع الممتلكات، وحكم عليه بالحرق على المحك إذا تم القبض عليه. بقدر ما تتصور الكوميديا الإلهية الخلاص النهائي للروح ، لدانتي (كما يفعل نورمان) ، فقد خدمت غرضًا آخر - التعليق النقدي على المشاكل الاجتماعية والسياسية والحالة الإنسانية التي ابتليت بها عصره.

تفسير هذه اللوحة بهدف جحيم، في المجال الجهنمي الأول للكوميديا الإلهية، وقصر نورمان ما يسمى يرتبط جيدا بما فيه الكفاية مع بنية الشاعر المستبدة من تسعة دوائر متحدة المركز من الخطايا غير الأخلاقية مكدسة على بعضها البعض. على الأرجح، أشاد نورمان برؤية دانتي من خلال تضمين دليل الشاعر فيرجيل، وكذلك حب حياته، بياتريس، في القارب كمراقبين، وليس كمشاركين. فوقهم، شرفة ديكتاتور ومروج للسلطة التي تزدهر سلطتها وتتغذى وتضاف على مخاوف ومعاناة أولئك الذين انحنى إلى مُوادّته.  لا ينبغي أن يكون موروس تماما ، وقد شملت نورمان بعض اللمسات لذيذ. لاحظ، على سبيل المثال الغول قليلا putti يحرس الحرث وقارب السيارات.  أيضا، لوحات eave الخارجي الذي يصور التجريدات الرسام; واحد في طريقة لوحة جاكسون بولوك بالتنقيط ، وآخر ، وهو التكعيبية غير الموضوعية الاشتقاق. وهي إشارات ماكرة لإظهار ما أسماه نورمان ، "العلاقة بين الفن وحالة المجتمع" وتتمركز على نفس المستوى ، وببزة مشاهد الفجور البغيضة.

الحقيقة هي، ببساطة لا يوجد فنان تماما مثل ايرفينغ نورمان. قصته هي واحدة من المهارة غير المألوف ، وهو رجل ذو تواضع كبير الذي ترجم تجربته الحربية والرؤى الاجتماعية إلى مجازات مؤثرة من الصور التي لا تنسى ، في كثير من الأحيان الحشوية. لعقود، عمل في عزلة مع التحمل لا هوادة فيها وفي فراغ حقيقي دون شهرة أو أمن مالي وخارج الاتجاهات السائدة. وقال انه يتطلع الى الماضي ، وكان على علم تام الاتجاهات الحالية ، ونظرا للمأزم البشري يعرف انه كان التنبؤ بالمستقبل. مع مرور الوقت، و أكوام غير عملي من اللوحات نمت أكبر من أي وقت مضى، جاء نورمان لمعرفة انه كان اللوحة للأجيال القادمة، وليس بلده. معرفة أنّ كان الحالة إنسانيّة أساسا دون تغيير. كما تأمل أحد المراجعين صحيفة نيويورك تايمز في عام 2008 ، "في ضوء الظروف الراهنة ، قد تؤدي رؤية السيد نورمان البائسة إلى ضرب بعض ... كما ذات الصلة بشكل مخيف"، وهي الملاحظة التي تذكر الأحداث الأخيرة.