عندما اختار آندي وارهول صورة من عام 1952 لمارلين في ذروة جمالها وشبابها ، كان ينوي أن تكون صورة مجمدة إلى الأبد في الجمال السينمائي المثالي. كان مزيجا من شغفي طفولة وارهول : الدين والمشاهير: تصوير مبدع وموضوع للعبادة.  كان يعبد إليزابيث تايلور وجودي جارلاند وجاكي كينيدي وغريس كيلي كجمال خارق تحول إلى آلهة.  في وقت لاحق ، أدرك وارهول أن مثل هذا التحول لا يجب أن يقتصر على نجوم السينما والمشاهير ، وعرف كيف يستفيد من حقيقة عالمية: الجميع يتمنى الشعور بالهوية والشعور بالخصوصية. تخيل تسليم آندي المعتاد عندما قال: "في المستقبل سيكون الجميع مشهورين لمدة خمس عشرة دقيقة" ، واعلم أنه كان يعني بالضبط ما كان يقوله دون أي أثر للسخرية أو السخرية أو السخرية.  لكنه لم يكن ليعرف كيف يتردد صدى كلماته النبوية اليوم في عالم تهيمن عليه منصات التواصل الاجتماعي أو أن القدرة المتسارعة بشكل كبير على تحقيق المكانة والمشاهير سيتم التعامل معها كما لو كانت حقا إلهيا. 

عادة ما تبدأ عملية وارهول الإبداعية بتصوير بولارويد. ثم قام بنقل الصورة إلى فيلم شفاف بمساعدة جهاز عرض حتى يتمكن من تتبع الخطوط العريضة لميزات الموضوع وتعزيز الصورة لتتناسب مع حساسياته المثالية من الشباب والجمال والجاذبية. غالبا ما تكون صور وارهول لجليسة غير معروفة لنا اليوم ، ومع ذلك فإن كل صورة تعرض أناقة خالدة تكذب تعليق "خمس عشرة دقيقة من الشهرة".  الموضوع في هذه الحالة هو ساتشيكو باور السابقة ، اليوم ساتشيكو غودمان ، واحدة من كبار وسطاء العقارات في نيويورك التي لا تزال تنغمس في شغفها الكبير ، جمع الفن.  عندما تم إنشاء ساتشيكو باور في عام 1977 ، تشير الصور المتعددة التي تم التقاطها لها إلى أنها كانت ملهمة بقدر ما كانت واحدة من دائرة أصدقاء آندي الذين تفاعلوا معه قدر الإمكان. تم فهرستها كشاشة أكريليك وشاشة حريرية على قماش ، تتوافق أبعاد Sachiko Bower مع إصرار آندي على أن تكون جميع الصور 40 × 40 بوصة. وعندما سئل عن سبب إصراره الشديد على الحجم، أجاب: "لأنني أود يوما ما أن يأخذ متحف المتروبوليتان واحدا من كل شخص ويجمعهم معا كمعرض واحد كبير متشابك يسمى "صورة المجتمع".  توقع أن تكون صورة ساتشيكو من بينهم عندما يحدث ذلك.