בארנט ניומן הוא אחד האמנים האקספרסיוניסטיים המופשטים החשובים ביותר. האקספרסיוניזם המופשט צמח מהרס מלחמת העולם השנייה והיה קבוצה קשורה באופן רופף של אמנים שעבדו דרך טראומת העבר והחרדה של הווה חדש.

האקספרסיוניזם המופשט נחשב לעתים קרובות להסתעפות לשני זרמים - ציירי הפעולה כמו ג'קסון פולוק עם ציורי הטפטוף שלו ואמני שדה הצבע כמו ברנט ניומן שניצלו מישורים של צבע. ניומן פיתח שפה חזותית שבאמצעותה הוא יכול לחקור את אפשרויות הצבע כדי לעצב את הנוף הפיזי והמטפיזי שלנו.

ניומן נולד בניו יורק במשפחה יהודית פולנית. הוא התפתח מאוחר כאמן, ולא נחת על הסימן המסחרי שלו "רוכסנים" עד שנות ה -40 לחייו. עמודי צבע אלה היו ניסיונותיו להתעמק בציור מחדש, כאילו מעולם לא היה קיים בעבר. במקום לפלח את מישורי הצבע בבד הציור, עמודות צבע אלה פועלות כנקודות מיזוג. ההבדל בין שדות הצבע לבין ה"רוכסנים" מאפשר לצופה לחוות את ציוריו של ניומן מבחינה רעיונית ופיזית. בד הציורים שלו מאזנים בין שלווה ודינמיות כשהוא מבקש ליצור ביטויים שמדברים לקהל באופן אוניברסלי ואינדיבידואלי.

ניומן צוטט לעתים קרובות כסולל את הדרך לגל השני של ציירי שדה הצבעים מג'ולס אוליצקי וקנת נולנד ואפילו לפוסט-מינימליסטים כמו ריצ'רד טאטל. כפי שמציין מבקר האמנות ג'ונתן ג'ונס, יש "קו התפתחות שעובר מג'קסון פולוק וברנט ניומן ועד למרחבי השמיים של ג'יימס טורל ותופעה גיאולוגית הולמת מכתש רודן. מסורת זו של האמנות האמריקאית נעה, כמו לאסו, על פני חללים עצומים לעתים קרובות, מציורי המסך הרחב של האקספרסיוניסטים המופשטים ועד לשדה הברק של וולטר דה מריה."

גלקסי הוא דוגמה וירטואוזית מוקדמת לציורי הרוכסן שלו. הציור הוא יצירה נדירה וחשובה שכן הוא אחד הראשונים לכלול שני "רוכסנים" – העמודים האנכיים של צבע חיתוך המישורים של הבד. יותר מ"הרוכסנים הכפולים" שלו שיש להם שני קווים בסמיכות זה לזה, ניומן איפשר למרחב לנשום בין הרוכסנים בציור זה. הציור הזה נעשה זמן קצר לאחר Onement I, ההבנה הראשונה של "רוכסנים" שלו. לפיכך, גלקסי מהווה צעד חשוב בהתפתחות השפה החזותית של ניומן.

הפסים עצמם הם גם ברוחב שונה, נותן לעבודה דינמיות שקטה. הצופה נאלץ להרהר בציור ברמות שונות – העמודים הבודדים, הרווח בין הרוכסנים – עיניו של האדם לעולם אינן מסוגלות לצרוך את הבד במלואו בכללותו. למעשה, ניומן טרח למצוא את הרוחב הנכון עבור הרוכסנים, והגדיל אותם באופן בלתי מורגש מכוונתו המקורית. ניומן, שנוי בפתק נוגע ללב ליצירה זו, העניק את הציור לחברו ולאמן טוני סמית. סמית' עצמו היה חלוץ הפיסול המינימליסטי. מחווה זו מעידה על החשיבות שהניומן הניח על העבודה.