تكرس هيذر جيمس فاين آرت جهودها لجلب الفن الاستثنائي للعملاء والمتاحف الخاصة على مستوى العالم مع تقديم أقصى قدر من الخدمات اللوجستية والقيّمة والمالية المخصصة.

قصة هيذر جيمس:
محادثة مع المالكين

التعرف على المزيد

هيذر جيمس للفنون الجميلة:
تعرف على الفريق

التعرف على المزيد

المشي من خلال صالات العرض لدينا

بالم ديزرت

بالم ديزرت

جاكسون هول

جاكسون هول

أعمال غرفة المشاهدة

عرض الكل

<div><font face=Lato size=3 color=black>Clyfford Still occupies a monumental position in the history of modern art, often heralded as the earliest pure abstract painter to work on an expansive scale. By the early 1940s, Still had already arrived at a radically abstract visual language that transcended the aesthetic frameworks of his peers, rejecting representational imagery and producing canvases that were immense in size and conceptual ambition. Pollock famously confessed that “Still makes the rest of us look academic,” and Rothko once kept a Still painting in his bedroom as a guiding inspiration. His work was, as critic Clement Greenberg remarked, “estranging and upsetting” in its genuine originality, a raw and elemental confrontation of form and color that defied conventional expectations.<br><br></font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black>For viewers familiar with Still’s oeuvre, his paintings typically evoke a powerful physicality: vast canvases covered in richly textured layers of pigment—earthy blacks, ochres, siennas, and cadmiums—applied with a trowel-like rigor that recalls weathered geological formations. These thickly encrusted surfaces often alternate with more thinly painted passages, all juxtaposed against large swaths of bare canvas that lend his compositions a sense of immense scale and open-ended possibility. This aesthetic, rooted in the grandeur of raw and elemental presence, often manifests as jagged, opaque forms whose stark contrasts convey a primal energy.<br><br></font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black><em>“PH-589”,</em> on the other hand, marks a transition in Still’s career, where his already profound engagement with abstraction began to evolve toward greater spareness and a deeper exploration of the expressive potential of voids and open space. Painted in 1959, the expected density of his earlier surfaces gives way to a lighter touch and a more restrained use of paint. Against largely unpainted ground, two jagged shapes of continental significance hang suspended, their edges torn and irregular, as if wrested from the canvas itself. The bare canvas, which had served as a compositional counterpoint in Still’s earlier works, now asserts itself as a dominant feature, heightening the power of the painted forms while introducing an ethereal sense of light and space.<br><br></font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black>This shift was both aesthetic and philosophical. By the late 1950s, Still had grown increasingly disenchanted with the art world, distancing himself from its commercial and critical structures<em>. “PH-589”</em> is an anticipatory event before his move to rural Maryland in 1961 that coincided with a period of introspection and formal refinement when Still began to strip his compositions down to their essential elements. As Still explained, he sought to fuse color, texture, and form into “a living spirit,” transcending their materiality to evoke the human capacity for transcendence.</font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black><br><br>This painting signals the burgeoning openness of Still’s later works, where the interplay of painted forms and unpainted ground would become a defining characteristic. By the 1960s and 1970s, Still’s palette grew lighter, his gestures sparser, and his use of emptiness more deliberate, creating compositions that were at once monumental and ephemeral. Yet the seeds of that evolution are already present here in the restrained yet powerful interplay of color and space. His revolutionary approach to abstraction—both in scale and in spirit—provided a foundation upon which the Abstract Expressionists built their legacy. At the same time, his work resists easy interpretation, demanding instead an unmediated confrontation with its raw, elemental presence. With its terse eloquence and rhythmic vitality, this painting is both a culmination of Still’s early achievements and a momentous portent of his later innovations.</font></div>

كليففورد ستيل

Of the many modernist painters who imbued their geometries with a spiritual dimension, Agnes Martin is the one whose paintings resonate most deeply with a life of ascetic simplicity. In 1967, she left New York City and the art world, renounced worldly pursuits, and embarked on an eighteen-month odyssey across the untamed Western American landscape. It was the prelude to a life of seclusion, where on a remote mesa near Cuba, New Mexico, Martin built a sanctuary by hand, shaping adobe and timber into a unique domicile. Living without the conveniences of a telephone, electricity, or indoor plumbing, she practiced the art of life, not the life of a painter. That deeply devoted spiritual and moral quest separates Agnes Martin from the geometric visionaries such as Piet Mondrian or Ad Reinhardt, with whom she would otherwise be associated. After a seven-year hiatus, 62-year-old Martin reemerged in 1974 to renew her journey creating radiant minimalist paintings. <br><br>"No. 7" (1974) is among the earliest paintings from this second major phase of her career. Intent upon emphasizing a dramatic reorientation emphasizing color rather than the line or tabulated grids of her pre-1967 work, a distanced viewing of the pale, luminescent bands allows for an expansive appreciation of subtle, radiant shifts between the color zones. Numerous natural phenomena and elements embedded in the New Mexican desert experience may have inspired these new and expansive ideas. The sheer verticality of its mesas, cliffs, and ravines, or the shafts of light that dramatically stream through gaps in clouds to the desert floor, may have inspired the vertical orientation here. Yet the impact of "No. 7" (1974) is most assuredly delivered via her devotion to Buddhist and Daoist ideals that seek beauty from within, not from extraneous points of reference. Martin asks the viewer to think of her repetitive shafts or bands of pale color as a sort of mantra as much as a visual experience. She challenges the capacity of our imagination, encouraging it to run free and consider this work as an object of contemplation, knowing well that her paintings require a degree of commitment. And as if to admonish those without the patience to absorb the impact of the otherworldly mystical radiance inherent in the paintings or how they affect one's greater awareness of the potential for expressing the sublime, we have her comment, "There's nobody who can't stand all afternoon in front of a waterfall."

أغنيس مارتن

Cottonwood Tree (Near Abiquiu), New Mexico (1943) by celebrated American artist Georgia O’Keeffe is exemplary of the airier, more naturalistic style that the desert inspired in her. O’Keeffe had great affinity for the distinctive beauty of the Southwest, and made her home there among the spindly trees, dramatic vistas, and bleached animal skulls that she so frequently painted. O’Keeffe took up residence at Ghost Ranch, a dude ranch twelve miles outside of the village of Abiquiú in northern New Mexico and painted this cottonwood tree around there. The softer style befitting this subject is a departure from her bold architectural landscapes and jewel-toned flowers.<br><br>The cottonwood tree is abstracted into soft patches of verdant greens through which more delineated branches are seen, spiraling in space against pockets of blue sky. The modeling of the trunk and delicate energy in the leaves carry forward past experimentations with the regional trees of the Northeast that had captivated O’Keeffe years earlier: maples, chestnuts, cedars, and poplars, among others. Two dramatic canvases from 1924, Autumn Trees, The Maple and The Chestnut Grey, are early instances of lyrical and resolute centrality, respectively. As seen in these early tree paintings, O’Keeffe exaggerated the sensibility of her subject with color and form.<br><br>In her 1974 book, O’Keeffe explained: “The meaning of a word— to me— is not as exact as the meaning of a color. Color and shapes make a more definite statement than words.” Her exacting, expressive color intrigued. The Precisionist painter Charles Demuth described how, in O’Keeffe’s work, “each color almost regains the fun it must have felt within itself on forming the first rainbow” (As quoted in C. Eldridge, Georgia O’Keeffe, New York, 1991, p. 33). As well, congruities between forms knit together her oeuvre. Subjects like hills and petals undulate alike, while antlers, trees, and tributaries correspond in their branching morphology.<br><br>The sinewy contours and gradated hues characteristic of O’Keeffe find an incredible range across decades of her tree paintings. In New Mexico, O’Keeffe returned to the cottonwood motif many times, and the seasonality of this desert tree inspired many forms. The vernal thrill of new growth was channeled into spiraling compositions like Spring Tree No.1 (1945). Then, cottonwood trees turned a vivid autumnal yellow provided a breathtaking compliment to the blue backdrop of Mount Pedernal. The ossified curves of Dead Cottonweed Tree (1943) contain dramatic pools of light and dark, providing a foil to the warm, breathing quality of this painting, Cottonwood Tree (Near Abiquiu). The aural quality of this feathered cottonwood compels a feeling guided by O’Keeffe’s use of form of color.

جورجيا أوكيف

WILLEM دي كونينغ -- امرأة في زورق التجديف -- النفط على الورق وضعت على الماسونية -- 47 1 /2 × 36 1 / 4 في.

ويليم دي كونينغ

Between Île-de-France and Burgundy and on the edge of the Fontainebleau Forest lies the medieval village of Moret-sur-Loing, established in the 12th century. When Alfred Sisley described its character to Monet in a letter dated 31 August 1881 as “a chocolate-box landscape…” he meant it as a memento of enticement; that its keep, the ramparts, the church, the fortified gates, and the ornate facades nestled along the river were, for a painter, a setting of unmatched charm. An ancient church, always the most striking townscape feature along the Seine Valley, would be a presence in Sisley’s townscape views as it was for Corot, and for Monet at Vétheuil. But unlike Monet whose thirty views of Rouen Cathedral were executed so he could trace the play of light and shadow across the cathedral façade and capture the ephemeral nature of moment-to-moment changes of light and atmosphere, Sisley set out to affirm the permanent nature of the church of Notre-Dame at Moret-sur-Loing. Monet’s sole concern was air and light, and Sisley’s appears to be an homage keepsake. The painting exudes respect for the original architects and builders of a structure so impregnable and resolute, it stood then as it did in those medieval times, and which for us, stands today, as it will, for time immemorial.<br><br>Nevertheless, Sisley strived to show the changing appearance of the motif through a series of atmospheric changes. He gave the works titles such as “In Sunshine”, “Under Frost”, and “In Rain” and exhibited them as a group at the Salon du Champ-de-Mars in 1894, factors that suggest he thought of them as serial interpretations. Nevertheless, unlike Monet’s work, l’église de Moret, le Soir reveals that Sisley chose to display the motif within a spatial context that accentuates its compositional attributes — the plunging perspective of the narrow street at left, the strong diagonal recession of the building lines as a counterbalance to the right, and the imposing weight of the stony building above the line of sight.

ألفريد سسيلي

خلال أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ، رسم وينسلو هومر في كثير من الأحيان مشاهد من البلاد التي تعيش بالقرب من قرية صغيرة تشتهر لأجيال لمواقفها الرائعة من القمح ، وتقع بين نهر هدسون وكاتسكيلز في ولاية نيويورك. يشتهر هيرلي اليوم بإلهام أحد أعظم أعمال هوميروس ، Snap the Whip الذي رسمه صيف عام 1872. من بين العديد من اللوحات الأخرى المستوحاة من المنطقة ، فإن Girl Standing in the Wheatfield غنية بالمشاعر ، ولكنها ليست عاطفية للغاية. يتعلق الأمر مباشرة بدراسة رسمت عام 1866 في فرنسا بعنوان ، في حقول القمح ، وأخرى رسمت في العام التالي بعد عودته إلى أمريكا. لكن هوميروس كان بلا شك أكثر فخرا بهذا. إنها صورة ، ودراسة أزياء ، ولوحة من النوع في التقليد العظيم للرسم الرعوي الأوروبي ، وجولة ذات إضاءة خلفية دراماتيكية ، وجولة في الغلاف الجوي غارقة في ضوء الساعة الكئيب الذي يتلاشى بسرعة والمدعوم بنوتات لامب ومنمقة ولمسات سنبلة القمح. في عام 1874 ، أرسل هوميروس أربع لوحات إلى معرض الأكاديمية الوطنية للتصميم. واحد كان بعنوان "فتاة". قد لا يكون هذا؟

وينسلو هومر

Widely recognized as one of the most consequential artists of our time, Gerhard Richters career now rivals that of Picasso's in terms of productivity and genius. The multi-faceted subject matter, ranging from slightly out-of-focus photographic oil paintings to Kelly-esque grid paintings to his "squeegee" works, Richter never settles for repeating the same thought- but is constantly evolving his vision. Richter has been honored by significant retrospective exhibitions, including the pivotal 2002 show, "Gerhard Richter: Forty Years of Painting," at the Museum of Modern Art, New York. <br><br>"Abstraktes Bild 758-2" (1992) comes from a purely abstract period in Richter's work- where the message is conveyed using a truly physical painting style, where applied paint layers are distorted with a wooden "Squeegee" tool. Essentially, Richter is sculpting the layers of paint, revealing the underlayers and their unique color combinations; there is a degree of "art by chance". If the painting does not work, Richter will move on- a method pioneered by Jackson Pollock decades earlier. <br><br>Richter is included in prominent museums and collections worldwide, including the Tate, London, The Museum of Modern Art, New York, and the San Francisco Museum of Modern Art, among many others.

غيرهارد ريختر

وفقا لسبب الكتالوج الذي جمعه متحف نهر برانديواين للفنون ، تم الانتهاء من الرسم الأولي لصيادي سمك القد البيوريتاني بواسطة N. C Wyeth قبل وفاته في أكتوبر 1945. يسجل الإدخال صورة للرسم بالإضافة إلى نقوش الفنان وعنوانه ، Puritan Cod Fishers ، الذي يصفه الكتالوج بأنه "بديل". في كلتا الحالتين ، فإن اللوحة القماشية واسعة النطاق هي عمل فريد من نوعه تذكر أندرو وايث لاحقا أنه تم رسمه بيده فقط ، وهو تعاون محدد لتصميم الأب وتكوينه أتى ثماره من خلال إعدام ابن رائع. بالنسبة لأندرو ، لا بد أنها كانت تجربة عاطفية وشعورية عميقة. نظرا لاهتمام والده بالتفاصيل والأصالة ، فإن خطوط المراكب الشراعية الصغيرة تمثل الكراث المستخدم خلال القرن السادس عشر. من ناحية أخرى ، من المحتمل أن يكون أندرو قد عمق ألوان البحر المضطرب أكثر مما قد يكون لدى والده ، وهو خيار يزيد بشكل مناسب من الطبيعة المحفوفة بالمخاطر للمهمة.

أندرو وايث & ن.C. وايث

The frame of reference for Irish American Sean Scully’s signature blocks and stripes is vast. From Malevich’s central premise that geometry can provide the means for universal understanding to Rothko’s impassioned approach to color and rendering of the dramatic sublime, Scully learned how to condense the splendor of the natural world into simple modes of color, light, and composition. Born in Dublin in 1945 and London-raised, Scully was well-schooled in figurative drawing when he decided to catch the spirit of his lodestar, Henri Matisse, by visiting Morocco in 1969. He was captivated by the dazzling tessellated mosaics and richly dyed fabrics and began to paint grids and stipes of color. Subsequent adventures provided further inspiration as the play of intense light on the reflective surfaces of Mayan ruins and the ancient slabs of stone at Stonehenge brought the sensation of light, space, and geometric movement to Scully’s paintings. The ability to trace the impact of Scully’s travels throughout his paintings reaffirms the value of abstract art as a touchstone for real-life experience.<br><br><br>Painted in rich, deep hues and layered, nuanced surfaces, Grey Red is both poetic and full of muscular formalism. Scully appropriately refers to these elemental forms as ‘bricks,’ suggesting the formal calculations of an architect. As he explained, “these relationships that I see in the street doorways, in windows between buildings, and in the traces of structures that were once full of life, I take for my work. I use these colors and forms and put them together in a way that perhaps reminds you of something, though you’re not sure of that” (David Carrier, Sean Scully, 2004, pg. 98). His approach is organic, less formulaic; intuitive painter’s choices are layering one color upon another so that contrasting hues and colors vibrate with subliminal energy. Diebenkorn comes to mind in his pursuit of radiant light. But here, the radiant bands of terracotta red, gray, taupe, and black of Grey Red resonate with deep, smoldering energy and evoke far more affecting passion than you would think it could impart. As his good friend, Bono wrote, “Sean approaches the canvas like a kickboxer, a plasterer, a builder. The quality of painting screams of a life being lived.”

شون سكولي

<div><font face=Lato size=3 color=black>Irving Norman conceived and created <em>The Human Condition</em> at a time when he must have reflected deeply on the totality of his life. Given its grand scale and cinematic treatment, it impresses as a profound culmination of his artistic journey, synthesizing decades of themes, insights, and experiences into a single monumental work. A man of great humility and an artist of uncommon skill, he translated a horrendous war experience into impactful allegories of unforgettable, often visceral imagery. He worked in solitude with relentless forbearance in a veritable vacuum without fame or financial security. Looking to the past, acutely aware of present trends, he knew, given the human predicament, he was forecasting the future. As one New York Times reviewer mused in 2008, "In light of current circumstances, Mr. Norman's dystopian vision may strike some…as eerily pertinent," an observation that recalled recent events.<br><br></font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black>Irving Norman's figures, manipulated by their environment and physical space, are of a style that exaggerates the malleability of the human form to underscore their vulnerability and subjugation. This literal and symbolic elasticity suggests that these figures are stretched, compressed, or twisted by the forces of their environment, emphasizing their lack of autonomy and the oppressive systems that govern their existence. While these figures reflect vulnerability, Norman's structural choice in <em>The Human Condition</em> creates a stark juxtaposition that shifts attention toward the central tableau. A commanding female figure, rising above the calamitous failures and atrocities of the past, is joined by a man, forming a symbolic "couple,” suggesting the unity and shared responsibility of a new vision. Their hands, magnified and upturned, present these children as a vision offering hope and renewal for the future. The gesture, combined with the futuristic clothing of the diminutive figures, reinforces the idea of an alternative path—a brighter, forward-looking humanity. The central tableau acts as a metaphorical offering, inviting the viewer to consider a future untouched by the weight of darkness from which these figures emerge.<br><br></font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black>Here, Norman underscores a hopeful, if not optimistic, vision for generations ahead. The structural decision suggests a deliberate shift in focus: the darker scenes relegated to the sides represent the burdens, past and present. At the same time, the central figures embody the potential for a future shaped by resilience and renewal. This juxtaposition distinguishes <em>The Human Condition</em> as a reflection of Norman's later years, where a tempered hope emerges to claim the high ground over the war-mongering, abject corruption, frantic pleasure-seeking, and the dehumanizing effects of modern society.<br><br></font></div><br><br><div><font face=Lato size=3 color=black>Throughout his long career, Norman stood tall in his convictions; he turned, faced the large, empty canvases, and designed and painted complex, densely populated scenes. As for recognition, he rationalized the situation—fame or fortune risked the unsullied nature of an artist's quest. Ultimately, <em>The Human Condition</em> is a summation of Norman's life and work and a call to action, urging us to examine our complicity in the systems he so vividly depicted. Through meticulous craftsmanship and allegorical intensity, it is a museum-worthy masterwork that continues to resonate, its themes as pertinent today as they were when Norman painstakingly brought his vision to life.</font></div>

إيرفينغ نورمان

المعارض

عرض الكل

مجموعة غريغوري سوميدا
الحاليه

مجموعة غريغوري سوميدا

أغسطس - ديسمبر 2025
التجريد: أداة لليوم
الحاليه

التجريد: أداة لليوم

1 يوليو - 31 أكتوبر 2025
الصوت والمشهد: هاري بيرتويا وجورج ريكي
الحاليه

الصوت والمشهد: هاري بيرتويا وجورج ريكي

1 يونيو - 30 سبتمبر 2025
مجموعة مختارة من المنحوتات
الحاليه

مجموعة مختارة من المنحوتات

23 أكتوبر 2024 - 30 سبتمبر 2025
آندي وارهول: كل شيء جميل
ارشيف

آندي وارهول: كل شيء جميل

17 أغسطس 2023 - 30 يونيو 2025
أندِي وارهول بولارويدس: آرس لونغا
ارشيف

أندِي وارهول بولارويدس: آرس لونغا

10 ديسمبر 2024 - 30 يونيو 2025
أندري وارهول بولارويدس: أنا، نفسي، وأنا
ارشيف

أندري وارهول بولارويدس: أنا، نفسي، وأنا

10 ديسمبر 2024 - 30 يونيو 2025
أندى وارهول بولارويدس : كل ما يلمع
ارشيف

أندى وارهول بولارويدس : كل ما يلمع

10 ديسمبر 2024 - 30 يونيو 2025
أندي وارهول بولارويدس: عجائب الدنيا الشريرة
ارشيف

أندي وارهول بولارويدس: عجائب الدنيا الشريرة

13 ديسمبر 2021 - 30 يونيو 2025
أنجي وارهول بولارويدس : جعله على المدرج
ارشيف

أنجي وارهول بولارويدس : جعله على المدرج

1 ديسمبر 2024 - 30 يونيو 2025
لقاء الحياة: N.C. وايث وجداريات MetLife
ارشيف

لقاء الحياة: N.C. وايث وجداريات MetLife

18 يوليو 2022 - 30 أبريل 2025
ألكسندر كالدر: تشكيل الكون الأساسي
ارشيف

ألكسندر كالدر: تشكيل الكون الأساسي

23 أغسطس 2023 - 25 مارس 2025
هانز هوفمان
ارشيف

هانز هوفمان

14 أغسطس 2024 - 28 فبراير 2025
عطلة 2024: فن الإهداء
ارشيف

عطلة 2024: فن الإهداء

4 نوفمبر 2024 - 31 يناير 2025
إرث الأرض جورجيا أوكيفي وإيميلي كامي كنغواريه
ارشيف

إرث الأرض جورجيا أوكيفي وإيميلي كامي كنغواريه

10 يوليو 2024 - 31 يناير 2025
أعمال فنية بأقل من 100,000 دولار
ارشيف

أعمال فنية بأقل من 100,000 دولار

25 يوليو 2024 - 31 يناير 2025
دم قلبك: تقاطعات بين الفن والأدب
ارشيف

دم قلبك: تقاطعات بين الفن والأدب

12 سبتمبر 2022 - 31 ديسمبر 2024
الدائرة الأولى: دوائر في الفن
ارشيف

الدائرة الأولى: دوائر في الفن

14 فبراير 2023 - 31 أغسطس 2024
أزهار لفصل الربيع، رائدة
ارشيف

أزهار لفصل الربيع، رائدة

8 مايو 2023 - 31 أغسطس 2024
فن الغرب الأمريكي: مجموعة بارزة
ارشيف

فن الغرب الأمريكي: مجموعة بارزة

24 أغسطس 2023 - 31 أغسطس 2024
لوحات دوروثي هود
ارشيف

لوحات دوروثي هود

18 مارس - 19 يوليو 2024
ايرفينغ نورمان: المادة المظلمة
ارشيف

ايرفينغ نورمان: المادة المظلمة

نوفمبر 27, 2019 - 30 يونيو 2024
بيكاسو: ما وراء اللوحة
ارشيف

بيكاسو: ما وراء اللوحة

٤ أكتوبر ٢٠٢٣ - ٣٠ إبريل، ٢٠٢٤
اكتشاف الإبداع: أساتذة الفن الأمريكي
ارشيف

اكتشاف الإبداع: أساتذة الفن الأمريكي

10 يناير - 17 مارس 2024
قص الورق: أعمال فريدة على الورق
ارشيف

قص الورق: أعمال فريدة على الورق

أبريل 27, 2022 - أكتوبر 31, 2023
أندي وارهول: بريق على الحافة
ارشيف

أندي وارهول: بريق على الحافة

أكتوبر 27, 2021 - سبتمبر 30, 2023
ألكسندر كالدر: عالم من الرسم
ارشيف

ألكسندر كالدر: عالم من الرسم

أغسطس 10, 2022 - أغسطس 31, 2023
كان مقبولا في 80s
ارشيف

كان مقبولا في 80s

أبريل 27, 2021 - أغسطس 31, 2023
وقت جميل: الفن الأمريكي في العصر المذهب
ارشيف

وقت جميل: الفن الأمريكي في العصر المذهب

يونيو 24, 2021 - أغسطس 31, 2023
بول جنكنز: تلوين الهائل
ارشيف

بول جنكنز: تلوين الهائل

ديسمبر 27, 2019 - مارس 31, 2023
N.C. Wyeth: عقد من الرسم
ارشيف

N.C. Wyeth: عقد من الرسم

سبتمبر 29, 2022 - مارس 31, 2023
نورمان زاميت: تطور اللون
ارشيف

نورمان زاميت: تطور اللون

مارس 19, 2020 - فبراير 28, 2023
جورجيا أوكيف ومارسدن هارتلي: العقول الحديثة
ارشيف

جورجيا أوكيف ومارسدن هارتلي: العقول الحديثة

فبراير 1, 2022 - فبراير 28, 2023
الماجستير التصويري للأمريكتين
ارشيف

الماجستير التصويري للأمريكتين

4 يناير - 12 فبراير 2023
جيمس روزنكويست : البوب قوية
ارشيف

جيمس روزنكويست : البوب قوية

يونيو 7, 2021 - يناير 31, 2023
التعبيرية المجردة: تجاوز الراديكالية
ارشيف

التعبيرية المجردة: تجاوز الراديكالية

يناير 12, 2022 - يناير 31, 2023
بشرتي: فريدا كاهلو ودييغو ريفيرا
ارشيف

بشرتي: فريدا كاهلو ودييغو ريفيرا

16 يونيو - 31 ديسمبر 2022
جوزيف ألبرز: قلب الرسم
ارشيف

جوزيف ألبرز: قلب الرسم

12 مايو - 30 نوفمبر 2022
كلود مونيه: عبقري انطباعي
ارشيف

كلود مونيه: عبقري انطباعي

أغسطس 18 - أكتوبر 31, 2022
الانطباعية في هيذر جيمس للفنون الجميلة
ارشيف

الانطباعية في هيذر جيمس للفنون الجميلة

1 سبتمبر - 31 أكتوبر 2022
مارك شاغال: لون الحب
ارشيف

مارك شاغال: لون الحب

8 سبتمبر - 12 أكتوبر 2022
بيكاسو - يطبع ويعمل على الورق
ارشيف

بيكاسو - يطبع ويعمل على الورق

1 سبتمبر - 12 أكتوبر 2022
كل ما رأيناه: المناظر الطبيعية الانطباعية من مونيه إلى كليتش
ارشيف

كل ما رأيناه: المناظر الطبيعية الانطباعية من مونيه إلى كليتش

أغسطس 9, 2021 - سبتمبر 30, 2022
التعبيرية المجردة: المرأة المثابرة
ارشيف

التعبيرية المجردة: المرأة المثابرة

نوفمبر 1, 2021 - أغسطس 31, 2022
الكسندر كالدر : اللوحة كوزموس
ارشيف

الكسندر كالدر : اللوحة كوزموس

2 مارس - 12 أغسطس 2022
مرسيدس المسألة: نوعية خارقة
ارشيف

مرسيدس المسألة: نوعية خارقة

مارس 22, 2021 - يونيو 30, 2022
مور! مور! مور! هنري مور والنحت
ارشيف

مور! مور! مور! هنري مور والنحت

3 مارس 2021 - 30 أبريل 2022
ألكسندر كالدر: بولد غواشس
ارشيف

ألكسندر كالدر: بولد غواشس

25 مارس 2020 - 2 مارس 2022
إلين ويليم دي كونينغ: الرسم في الضوء
ارشيف

إلين ويليم دي كونينغ: الرسم في الضوء

3 أغسطس 2021 - 31 يناير 2022
العين الأمريكية: مختارات من مجموعة باردي
ارشيف

العين الأمريكية: مختارات من مجموعة باردي

28 فبراير - 31 ديسمبر 2021
الحداثة اليهودية الجزء 2: التجسيد من شاغال إلى نورمان
ارشيف

الحداثة اليهودية الجزء 2: التجسيد من شاغال إلى نورمان

30 أبريل 2020 - 31 ديسمبر 2021
مجموعة غلوريا لوريا
ارشيف

مجموعة غلوريا لوريا

16 مارس 2020 - 31 أكتوبر 2021
فنسنت فان جوخ والانطباعيين العظماء في جراند بوليفارد
ارشيف

فنسنت فان جوخ والانطباعيين العظماء في جراند بوليفارد

2 مارس - 10 أغسطس 2021
شخصيات البوب : ميل راموس وتوم فيسيلمان
ارشيف

شخصيات البوب : ميل راموس وتوم فيسيلمان

26 مارس 2020 - 30 أبريل، 2021
جواهر الانطباعية والفن الحديث
ارشيف

جواهر الانطباعية والفن الحديث

فبراير 19 - 31 أكتوبر 2020
[كاليكلينينس]
ارشيف

[كاليكلينينس]

1 نوفمبر 2019 - 14 فبراير 2020
كنا دائما هنا: رواد الفن اليابانيين الأمريكيين في فترة ما بعد الحرب
ارشيف

كنا دائما هنا: رواد الفن اليابانيين الأمريكيين في فترة ما بعد الحرب

أبريل 4 - يوليو 15, 2019
سام فرانسيس: من الغسق إلى الفجر
ارشيف

سام فرانسيس: من الغسق إلى الفجر

نوفمبر 15, 2018-ابريل 29, 2019
دي كونينغ س دي كونينغ
ارشيف

دي كونينغ س دي كونينغ

نوفمبر 8, 2018-فبراير 28, 2019
لوحات السير وينستون تشرشل
ارشيف

لوحات السير وينستون تشرشل

1 أغسطس-16 سبتمبر 2018
لوحات السير وينستون تشرشل
ارشيف

لوحات السير وينستون تشرشل

1 يونيو-27 يوليو 2018
[وجتيك] [فنور]: ال [ارلي 1960 س]
ارشيف

[وجتيك] [فنور]: ال [ارلي 1960 س]

19 ابريل-30 يونيو 2018
نورث كارولاينا Wyeth: اللوحات والرسوم التوضيحية
ارشيف

نورث كارولاينا Wyeth: اللوحات والرسوم التوضيحية

فبراير 1-مايو 31 ، 2018
لوحات السير وينستون تشرشل
ارشيف

لوحات السير وينستون تشرشل

مارس 21-مايو 30 ، 2018
فيراري والمستقبليون: نظره الايطاليه في السرعة
ارشيف

فيراري والمستقبليون: نظره الايطاليه في السرعة

نوفمبر 21, 2016-يناير 30, 2017
نورمان روكويل: الفنان في العمل
ارشيف

نورمان روكويل: الفنان في العمل

30 يونيو-30 سبتمبر 2016
ألكسندر كالدر
ارشيف

ألكسندر كالدر

نوفمبر 21, 2015-مايو 28, 2016
أسياد كاليفورنيا الانطباعية
ارشيف

أسياد كاليفورنيا الانطباعية

نوفمبر 22, 2014-مايو 23, 2015
تصويري التجريد: مجالات AbEx
ارشيف

تصويري التجريد: مجالات AbEx

نوفمبر 25, 2011-مايو 31, 2012
أسياد الانطباعية والفن الحديث
ارشيف

أسياد الانطباعية والفن الحديث

نوفمبر 20, 2010-سبتمبر 25, 2011
بيكاسو
ارشيف

بيكاسو

نوفمبر 20, 2009-مايو 25, 2010
العودة إلى المعارض الحالية

الفن كاستثمار

عرض الكل

الرسم البياني

سوق الفن مارس 2023

يناقش جيم كارونا المؤسس المشارك لشركة هيذر جيمس للفنون الجميلة مرونة سوق الفن ويقدم رؤى حول الاستثمار في الفن خلال الأوقات المالية للدببة.

إبهام Video_interview

مرونة سوق الفن

يستعرض جيم كارونا المؤسس المشارك لشركة هيذر جيمس للفنون الجميلة أداء سوق الفن خلال فترات الركود السابقة ويقدم ملاحظات رئيسية حول سبب إثبات سوق الفن أنه أكثر مرونة من الأصول الأخرى.

Artasinvestment1

الفن كاستثمار

تم إدراج الفنون الجميلة من بين أفضل الرهانات لعام 2022. اطلع على تحليلنا المتعمق للفن كأصل في محفظتك.

صالات العرض

معرض "بالم ديزرت" الداخلي

بالم ديزرت

45188 شارع بورتولا 45188
بالم ديزرت، كاليفورنيا 92260
(760) 346-8926
ساعات العمل من الإثنين إلى السبت 9 صباحاً - 5 مساءً

جاكسون هول جاليري

جاكسون

172 Center Street, Suite 101
 P.O. Box 3580
 Jackson Hole, WY 83001
(307) 200-6090
ساعات العمل: بموعد مسبق فقط - حتى 1 يوليو 2025

الاستشارات

نيويورك

نيويورك

لندن

لندن

لوس أنجلوس

لوس أنجلوس

سان فرانسيسكو

سان فرانسيسكو

مونتيسيتو

مونتيسيتو

بحيرة كومو

بحيرة كومو

الاستفسار
العودة إلى الأعلى