تصوّر هذه المنحوتات الاثنتا عشرة الحيوانات المرتبطة بالأبراج الصينية التقليدية. تحيل دورة آي ويوي إلى تجسيد أوروبي لحيوانات الأبراج التي صممها اليسوعي الإيطالي جوزيبي كاستيغليون. بُنيت المنحوتات الأصلية في القرن الثامن عشر لنافورة ساعة مائية متقنة في قصر يوانمينغ يوان (القصر الصيفي القديم)، وهو مجمع واسع من الحدائق والأجنحة في ضواحي بكين شُيِّد في عهد أباطرة أسرة تشينغ وكان متاحاً فقط لنخبة المجتمع الصيني في القرن الثامن عشر.

في 1860 خلال حرب الأفيون الثانية ، نهبت الحدائق الامبراطوريه ، وتشريد رؤساء البروج اثني عشر. وحتى هذا التاريخ ، لم يسترد سوي سبعه أشخاص. فمن ناحية ، يذكر الرؤساء المنهوبون نقطه متدنية في الصورة الدولية للبلاد ، بداية "قرن الإذلال الوطني" في الصين. ومن ناحية أخرى ، فان روح القومية والقيمة التي تمثلها الكائنات في عالم الفن قد دفعت إلى العودة إلى الوطن.

بالنسبة لـ Ai، تصبح الأبراج بالنسبة له مادة لإعادة تفسير الأشياء الثقافية من معرفته التاريخية وحريته الفنية. يعيد آي صياغة جميع المخلوقات الاثني عشر. فبالنسبة للتنين والثعبان والثعبان والكبش والديك والكلب المفقودة، يقوم الفنان بإشارات أسلوبية إلى الرؤوس الموجودة، حتى وهو يقدم تأثيرات من السلالات السابقة، بالإضافة إلى الواقعية العلمية. تتناول "دائرة الحيوانات/رؤوس الأبراج " قضايا النهب وإعادة التوطين والتراث الثقافي، بينما تتوسع في الوقت نفسه في مواضيع مستمرة في أعمال آي المتعلقة بـ"المزيف" و"النسخة" في علاقتها بالأصل. وباعتباره فناناً مفاهيمياً حساساً تجاه الحرفيين الذين يصنعون أعماله، فإن الفنان قادر على "إنتاج شيء ما هو نسخة من الأصل، ولكنه ليس نسخة طبق الأصل - شيء له طبقة حساسة من اللغات المختلفة التي تحمل بصمة عصرنا."

كجزء من مهمتها المستمرة في تقديم أعمال فنية استثنائية للمتاحف في جميع أنحاء العالم، تعاونت هيذر جيمس للفنون الجميلة مع المتاحف لإعارة وعرض مجموعة منها للتجربة العامة، بما في ذلك متحف فارنسورث (2018)، ومتحف توسون للفنون (2016)، ومتحف بورتلاند للفنون (2015)، ومتحف فينيكس للفنون (2015). ابتكر آي ويوي سلسلتين من المنحوتات التي تمثل رموز الحيوانات من الأبراج الصينية التقليدية: نسخة برونزية ضخمة للعرض في الهواء الطلق، وهذه النسخة الذهبية الأصغر حجماً (مصنوعة من البرونز) للعرض الداخلي.