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邓肯-马丁

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1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。
1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。 1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。
晚间山丘和边缘15 3/4 x 20 英寸（40.01 x 50.8 厘米(40.01 x 50.8 厘米）油画
种源
私人收藏

2,500

1995 年，邓肯-马丁离开了普林西亚学院工作室艺术设施的全职教学工作，专心从事绘画创作，曾在新墨西哥州、亚利桑那州和科罗拉多州居住。虽然后来他又回到学校担任艺术教授和艺术与艺术史系主任，但如今他已经退休，全身心投入到户外风景画创作中。马丁通常先用调色刀或画笔大胆地画出长长的笔触，然后再调整笔触，使之变得更小、更有控制、更细致。他不断观察，用画笔的两端进行视觉评估和渐进的修饰。作为一名画家，马丁感兴趣的不是创作简单的具象绘画。相反，他希望了解一些不一定从物理细节中揭示出来的基本真理。
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