في مجال تجريب الألوان ونظريتها ، قدمت تجربة جوزيف ألبرز في كلية الجبل الأسود الزخم لاستكشاف خصائص اللون التي تجاوزت تجربته في باوهاوس. ما تطور هو نهج منهجي لاستكشاف "الاحتمالات اللونية للألوان ، ونسبيتها ، وتفاعلها ، وتأثيرها على بعضها البعض ، والبرد والدفء ، وشدة الضوء ، وكثافة اللون ، والتأثيرات النفسية والمكانية" (جوزيف ألبرز ، "فيما يتعلق بتعليم الفن" ، نشرة كلية الجبل الأسود ، رقم 2 ، يونيو 1934). ومن شأن هذا المسعى أن يوفر الأساس لواحدة من أكثر سلاسل الأعمال الفنية شهرة في القرن العشرين؛ سلسلة من أكثر من ألفي عمل باستخدام مجموعة ثابتة من القوالب التي لن تظهر آثارها البصرية الدقيقة أو تثير تفاعلا موحدا ، بل تضع المشاهد للاعتراف بالاختلافات والتحولات النسبية في إدراك الألوان. 

سوف تحتضن ألبرز أربعة أنماط مربعة أساسية متداخلة - كل منها مرتب على نفس المحور الرأسي ، ولكن ليس على نفس المحور الأفقي. التأثير هو واحد من الإصرار الشبيه بالومض مع وزن المربعات المتداخلة التي تغرق نحو الحافة السفلية لمستوى الصورة. هذا التأثير الضمني للجاذبية هو واحد من عدم الاستقرار الطفيف الذي يعتمد بشكل مثير للسخرية على الشكل الهندسي الأكثر استقرارا على الإطلاق - المربع.  

خلال منتصف 1950s ، قدم Albers نسخة تكريم متردية ، توفر المربعات الخارجية منها التقاء مشطوف يكثف المنظور ، ويضيق نظرنا ، ويعمل كعتبة وكذلك بوابة. إنها بوابة مقتضبة بالنسبة لنا لنخطو من خلالها قبل الانغماس الكامل في مسرحية ألبرز حول اللون والنسبية والإدراك ، كما أنها تضفي إحساسا بالمسرح والأداء كما لو كان تأطيرها عبارة عن بروسينيوم - المستوى المجازي للفضاء في مسرح محاط من الأعلى والجانبين ومن الأسفل بأرضية المسرح نفسه.

لوحات Mitered Homage غير شائعة ، لكن لوحات مركز بلونين بدلا من حامل انفرادي هي طائر نادر بالفعل. من المؤكد أن تأثير مخطط اللونين داخل تأثير الركود من الزوايا الأربع إلى نقطة التلاشي الضمنية بشكل كبير في المركز هو لعب مكثف على الإدراك النفسي والمكاني. تكريم الساحة "داخل وخارج" ، 1959 هو مثال فعال بشكل خاص. يوفر مربع الوسط الأخضر الزمردي الموجود داخل محيط أخضر مخضر تفاعلا مرضيا للغاية بين اللون المتشابه اللون وكثافة الضوء. إنه أداء لألبرز ، الذي ، مثل موندريان ، لم يعمل على حامل ، ولكن على طاولة وباستخدام سكين لوحة نشر الطلاء لأنه كان مولعا بالقول ، "مثل الزبدة على pumpernickel". أصر ألبرز ، الصارم والمتسق مرضيا ، على استخدام الماسونيت على الألواح من إحدى عشرة بوصة إلى أكبر عرض لها عند ثمانية وأربعين بوصة. في أربعين في أربعين بوصة ، داخل وخارج ، 1959 في الجودة والندرة والحجم يصنف بالتأكيد من بين تلك الأعمال التي اعتبرها ألبرز موجهة للمتاحف وأفضل هواة جمعه.