בתחום ניסויי הצבעים והתיאוריה, החוויה של יוזף אלברס במכללת בלאק מאונטיין סיפקה את הדחף לחקור את תכונות הצבע שחרגו מחוויית הבאוהאוס שלו. מה שהתפתח היה גישה שיטתית לחקור "אפשרויות טונאליות של צבעים, היחסות שלהם, האינטראקציה שלהם, וההשפעה שלהם אחד על השני, קור וחום, עוצמת אור, עוצמת צבע, השפעות נפשיות ומרחביות" (יוזף אלברס, "בנוגע להוראת אמנות", עלון מכללת ההר השחור, מס '2, יוני 1934). מסע זה יספק את הבסיס לאחת מסדרות היצירות האיקוניות ביותר של המאה העשרים; סדרה של יותר מאלפיים עבודות באמצעות קבוצה קבועה של תבניות שהשפעותיהן האופטיות המדויקות לא ידגימו ולא יעוררו תגובה אחידה, אלא יגדירו את הצופה להכיר בהבדלים ובשינויים יחסיים בתפיסת הצבעים. 

אלברים היו מאמצים ארבע תבניות ריבועיות מקוננות בסיסיות — כל אחת מהן מסודרת על אותו ציר אנכי, אך לא על אותו ציר אופקי. האפקט הוא אחד של התעקשות דמוית מהבהב עם המשקל של ריבועים מקוננים שוקע לכיוון הקצה התחתון של מישור התמונה. אפקט כבידה מרומז זה הוא אחד של חוסר יציבות קל, אשר באופן אירוני תלוי בצורה הגיאומטרית היציבה ביותר של כל — הריבוע.  

באמצע שנות ה-50 של המאה ה-20 הציג אלברס גרסת מחווה מדוכדכת , שהריבועים החיצוניים שלה מספקים מפגש משופע שמעצים את הפרספקטיבה, מצמצמים את מבטנו ופועלים כסף כמו גם כשער. שער תמציתי עבורנו לצעוד דרך לפני טבילה מלאה במחזה של אלברס על צבע, תורת היחסות, ותפיסה, זה גם מעניק תחושה של במה וביצוע כאילו המסגור שלה היה פרוסניום - המישור המטאפורי של החלל בתיאטרון מוקף בחלק העליון והצדדים ובתחתית על ידי רצפת הבמה עצמה.

ציורי הומאז' מדודים אינם נדירים, אך ציורי מרכז דו-צבעיים ולא דוגמית בודדת הם אכן ציפור נדירה. מה שבטוח, ההשפעה של ערכת שני צבעים בתוך האפקט המיתון מארבע הפינות לנקודת ההיעלמות המרומזת שלהם במרכז היא משחק מוגבר על תפיסה נפשית ומרחבית. מחווה לכיכר "פנימה והחוצה", 1959 היא דוגמה יעילה במיוחד. ריבוע המרכז הירוק-אמרלד שלו הממוקם בתוך סראונד ירוק צהבהב מספק אינטראקציה מספקת מאוד של צבע בגוון דומה ועוצמת אור. זוהי הופעה של אלברס, אשר, כמו מונדריאן, עבד לא על כף יד, אלא על שולחן ושימוש בסכין צבעים להפיץ צבע כפי שהוא אהב לומר, "כמו חמאה על פומפרניקל." אלברס, קפדנית כמו עקבית פתולוגית התעקשה להשתמש ב-Masonite על לוחות מ-11 אינץ' עד לרוחבה הגדול ביותר ב-48 אינץ'. ב 40 על 40 אינץ ', פנימה והחוצה, 1959 באיכות, נדיר, וגודל בהחלט מדורג בין אלה יצירות אלברס נחשב מיועד למוזיאונים והאספנים הטובים ביותר שלו.