ومن الوسواس، أكد فنسنت أن لوحة أغمق فقط يمكن أن تعبر عن الوجود الهزيل للفلاحين وأن الفنان الذي عاش وعانى منهم هو وحده الذي يستطيع أن يفهم محنتهم. كان في spirt من تلك المحنة التي رسمها أكلة البطاطا، محور حول أي عمل آخر من فترة نوينان تدعم المجاملات. الإنجاز المتوج للنصف الأول من مهنة فان جوخ القصيرة ، وإن كانت رائعة كرسام ، حارب للحفاظ على الألوان الداكنة كما أمكن ، ملون الورنيش مع البيتومين لتغميقه لا يزال أكثر وضجة مع اللوحة لمدة شهر ، وتنقيحها nauseum الإعلان. خلاف ذلك, 1884 و 1885 كان إما تستعد لرسم هذا أوبوس ماغنوم — واضح في عدد لا يحصى من 'رئيس' والرقم الدراسات باستخدام أكثر منفذ مريحة بالنسبة له; القلم وقلم رصاص - أو العمل زائدة مثل هذه البيوت المسقوفة القش التي فنسنت استغرق للمرة الأولى عندما صعد خارج منزل عائلة دي غروت, خلدت في أكلة البطاطا ورسمت المنزل الذي تقاسمته مع عائلة أخرى ونظمت ضد ضوء المساء المتضائل. ليس من المستغرب أن يرى فنسنت هذه المساكن فيما يتعلق بالناس الذين يعيشون فيها وربما كتذكارات لقضاء الليالي وتقاسم وجبات الطعام مع العديد من الأسر. مع ضوء القلب، وقال انه شارك مع ثيو palaver أن"واحد منهم هو مقر إقامة الرجل الذي يعرف شعبيا هنا باسم "فلاح Rauwveld" - والآخر المحتلة من قبل روح جديرة الذي، عندما ذهبت إلى هناك، كان يشارك في أي شيء أكثر غموضا من تسليم لها رقعة البطاطا، ولكن يجب أيضا أن تكون قادرة على العمل السحر، على الرغم من أنها تذهب من قبل اسم 'رئيس السحرة'.

صور مثل Le Chaumiére et une Paysanne Sous les Arbre رسمت في الواقع عند نقطة تحول من الجمود فنسنت العنيد حول إضافة اللون المتزايد إلى لوحة له. كان قد قرأ عن أفكار ديلاكروا حول اللون في كتاب تشارلز بلاك Grammaire des arts du dessin ، و شبه فهم الألوان الأولية والتكميلية وآثارها ضد بعضها البعض. كما قال ثيو ، في حين "في العام الماضي كنت يائسة في كثير من الأحيان عن اللون ، ولكن الآن أنا أعمل بثقة كبيرة". [5]  Le Chaumiére et une Paysanne Sous les Arbre تظهر القليل من التلميحات ربما في شقوق اللون التي تشير إلى النباتات المزهرة في المقدمة وبشكل عام ، فهي لوحة جذابة بشكل خاص ، الخلابة ربما على حساب إحساس فنسنت الثمين بالواقعية ، ولكن واحدة لديها جودة رسامة تعرض الأناقة في التعامل ، وهي نوعية غير واضحة ، أو تفتقر تمامًا إلى الأعمال الأخرى. انها تلميحات من جمالية Barbizon فنسنت الإعجاب ، يتم اقتطاع الشكل الرسمي للكوخ ، والأشجار الموضوعة للتأثير التركيبي ، وشكلها squarish ورأسي قليلا. ومع ذلك ، هناك التتبعات المنظفة التي لا لبس فيها التي تكشف عن ممراته النشطة بشكل متوقف من ضربات الفرشاة الخشنة والزاوي. على الرغم من أن هذا لا يمكن أن يكون معروفا لبعض، قد يكون من بين أول مجموعة من الصور التي تظهر من أي وقت مضى في الإعداد العام وللبيع. كان في متجر الطلاء من الدائنين له لا هوادة فيها، وعلى الرغم من أنه كان من المخزي لأي رسام آخر للعثور على عمله هبط إلى خلع الملابس لنوافذ لور، فنسنت حولها إلى انقلاب من نوع ما. "الرجل الذي لدي الآن في لاهاي هو لورس الذي لا يعيش في Praktizijnshoek بعد الآن ولكن في Molenstraat. يطلب مني أن أرسل له أكثر من لوحة من أجل الحصول على أكثر من فرصة ويعرض لي نافذتيه. وبما أنه مُجهد جداً من أجل المال بنفسه، لن يتقلص عن بذل الجهد. أنا أرسل له اثنين من البيوت ، والبرج القديم ، وأصغر منها من الأرقام ".

من اللوحات الأخرى المعروضة في لور، اقترح خبير فان جوخ مارتن بيلي، بايسان ديفانت أون شومير (امرأة فلاحية أمام كوخ القش)كمرشح شبه مؤكد. وقد تتبع مصدرها إلى بريطاني، هو جون هولم (1871-1952) الذي قبل اللوحة في عام 1929 بدلاً من الديون. المدين، وهو أيضا انجلترا، لا يزال غير معروف. أن اللوحة قد تم شراؤها من لور من قبل رجل إنجليزي ليس من المستغرب نظرا لتعليق فنسنت الأمل الذي "لقد سمعت من ذلك colourman (و) انه يريد مني أن أرسل (الصور) في أقرب وقت ممكن لأن هناك العديد من الغرباء في لاهاي في الوقت الحاضر". [7] ربما، أول عملية بيع للوحة فان جوخ من قبل بائع التجزئة كانت لوحة كوخ!  ومع ذلك ، فإن Paysanne devant une chaumière'سمعة سيئة لا تنتهي هنا في سحابة من التكهنات. في الآونة الأخيرة، بيعت اللوحة بمبلغ 13.5 مليون دولار في TEFAF ماستريخت في فبراير 2020. أخبار كبيرة في الواقع لخان جوخ ما قبل باريس. في سياق موسع ، هو اعتراف مالي مبرر بالأهمية النسبية لهذه المجموعة الجذابة والمتنوعة من أكواخ السقف القش. بالنسبة لفنسنت، كان لديه ارتباط شخصي للغاية إن لم يكن عاطفيًا بهذه الآثار. وقال انه يعتقد منهم أن لها طابع 'عش رين' وجعلوه 'التفكير في اثنين من كبار السن ، والناس البالية الذين أصبحوا كائن واحد واحد وينظر إليها دعم بعضها البعض.