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多萝西-胡德（1918-2000）

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多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。
多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。 多萝西·胡德（Dorothy Hood）的方法经常涉及美的本质。在《向阿希尔·高尔基致敬》中，美作为一种渠道，加强了我们的有意识的参与，通过视觉上引人注目的展示来引入复杂的想法，如果胡德不是一个如此优雅的技术人员，这一切都是不可能的。两个红色区域内的“腮红和绽放”过渡非常华丽。然而，胡德也是玩弄我们感知的幻觉效果的大师。通过在通道中引入颜色变化，从（我们称之为）带有蓝色底色的月光紫红色到较浅的不透明尘土飞扬的玫瑰，效果取决于观众对颜色的感知如何感知鸿沟。上图中的第一种效果是鸿沟的错觉，第二种效果是将观众可以轻松识别的两块色块分开的视觉屏障。通过在靠近画面平面底部的红色板上放置冰冷的结晶形式，以及相反的在左侧板下方的补丁以强调通道的效果，进一步突出了这种相反的效果。
向阿尔希莱-高尔基致敬89 3/4 x 50 英寸（227.97 x 127 厘米(227.97 x 127 厘米）布面油画
种源
德克萨斯州休斯顿梅雷迪思-朗律师事务所
拉戈拍卖行，2021 年 6 月
私人收藏，得克萨斯州休斯顿
麦克莱恩画廊，德克萨斯州休斯顿

85,000

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