戻る

ドロシー・フード(1918-2000)

アーティスト・バイオ お問い合わせPDFをダウンロードする
 
ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。
ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。 ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。
アルシール・ゴーリキーへのタフなオマージュ89 3/4 x 50 in.(227.97 x 127 cm)キャンバスに油彩
出所
メレディス・ロング＆カンパニー（テキサス州ヒューストン
ラゴ・オークション、2021年6月
プライベート・コレクション（テキサス州ヒューストン
マクレイン・ギャラリー（テキサス州ヒューストン

85,000

ドロシー・フッドのアプローチは、しばしば美の本質を扱っています。アーシル・ゴーキーへのオマージュではあるが、美は私たちの意識的な参加を強める導管として機能し、視覚的に印象的なプレゼンテーションを通じて複雑なアイデアを導入し、フッドがそのような洗練された技術者でなければ不可能だったでしょう。2つの赤い領域内の「赤面と花」の移行は、驚くほどゴージャスです。しかし、フッドは、私たちの知覚をもてあそぶ幻想的な効果の達人でもあります。青みがかった月明かりの藤色から、より明るく不透明な埃っぽいバラへのチャンネル内のカラーシフトを導入することで、その効果は、視聴者の色に対する認識が分断をどのように認識するかに依存しています。上の最初の効果は、裂け目の錯覚を保持し、2番目の効果は、視聴者が簡単に認識できる2つの色のブロックを分離する視覚的な障壁です。この相反する効果は、画面の下部近くの赤いスラブに氷のような結晶化した形を配置し、対照的に、左側のスラブの下にパッチを挟んでチャネルの効果を強調することで、さらに強調されています。
戻る
お 問い合わせ