זה היה על רקע קשיים כלכליים חמורים שוינסנט עסק בכמה רישומים כולל אויציכט על דן האג פגש את דה Nieuwe Kerk. ד"ר יאן הולסקר מחבר הספר The Complete Van Gogh קטלג אותו כעבודתו^ה-97 של וינסנט, מיקום המצביע על כך שניתן לייחס אותו לדייט כבר בסוף פברואר. ידוע, עם זאת, כי במהלך חודש מרץ הוא עשה כמות ניכרת של ציור ברחובות, לעתים קרובות בחברתו של הצייר ג'ורג ' הנדריק ברייטנר. כל אחד מהתאריכים מבסס זאת כאחד ממאמציו הראשונים לאתגר את יכולתו להעצים את הצבע מבלי לאבד את האיכות המפתה ביותר של פיגמנט וקלסר התלויים במים: השקיפות שלו.  בהערכתו לעידוד הסבלני של Mauve, הוא כתב לתיאו כי "זה מה שאדווה אומרת כדי לנחם אותי כאשר הציורים שלי להתברר כבד, עבה, בוצי, שחור, מת: "אם היית כבר עובד דק עכשיו, זה יהיה רק להיות מסוגנן ומאוחר יותר העבודה שלך כנראה יהיה עבה. עכשיו, אם כי, אתה נאבק וזה הופך להיות כבד, אבל מאוחר יותר זה יהיה מהיר ודק. אם אכן יתברר כך, אין לי שום דבר נגד זה".

על אף המוטיבציה הרבה של וינסנט "להמשיך עם זה" ולמרות מצוקה כלכלית קשה ויחסים משפחתיים מתוחים, ההתקדמות הייתה כמעט מיידית תחת ניהולו של Mauve. הגיוס של וינסנט יכול להיות לא אחיד להחריד בשלב זה של התפתחותו, אבל לאור הדרישות הקומפוזיציוניות הצנועות של אוציכט על דן האג פגש את דה ניוה קרק, כמחקר בצבע זה מרשים ביותר; עבודה ישירה וישרה ללא כל תשומת לב נלהבת מדי לפרטים. זה ללא ספק אחד ההסתעפויות המוקדמות המוצלחות ביותר שלו עובד צבע לתוך הציורים שלו.