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历程
彼得-哈雷在1980年代出现在所谓的新概念或新几何概念主义(Neo-Ge)艺术运动中。悼词》是一件不朽的作品,从物理上和概念上与我们面对面。乍一看,哈雷和这幅画似乎是艺术史上抽象主义的延续。在欧洲和拉丁美洲有具体和新具体艺术家,他们使用几何形状作为对逻辑、形式和形状的调查。还有极简主义者,他们的工业身份抹去了艺术家的手,以探索过程和物质性。
然而,哈雷与其说是在延续这些思路,不如说是在引爆它们,质疑几何学与其说是逻辑秩序,不如说是社会被组织起来的过程,塑造了权力结构并使之系统化。哈雷作品中最引人注目的部分是那些僵硬的几何形状,他将其解释为 "监狱 "或 "牢房"。哈雷一直对通过使用几何学和信息流来分裂和塑造社会空间感兴趣,他的许多想法源于法国后结构主义者,如米歇尔-福柯。人们只需想到福柯关于全景图的著作,就会想到空间的几何化和权力结构之间的相互作用。
甚至画中使用的材料也指向了对社会和权力的这种深入探究。纹理的表面不是油漆的堆积,而是Roll-a-Tex,一种用于墙壁的流行纹理剂。哈雷似乎要求我们考虑我们在建筑中使用的材料,并与他的几何形状相结合,考虑建筑本身。在这种对商业产品的使用中,哈雷开启了后现代思想,质疑对平庸和廉价产品的看似庆祝性的使用。简而言之,这是一个颠覆性的和讽刺性的使用,促进了表面和外观而不是实质。
哈雷精心选择的日光灯的部署也支持了他的作品所依据的概念。日光灯既以其亮度吸引了我们,但也暗示了更深层次的东西。想想动物身上的鲜艳色彩--美丽但又是一个可怕的警告,让人自食其果。这与弗兰克-斯特拉和安妮-图雷特的画作形成对比,他们的颜色似乎是庆祝和肯定的。Roll-a-Tex和Day-Glo,看似美妙的发明,本身就是监狱。哈雷曾经调侃说:"美国人对自由的印象是在'开放的道路'上开车,这一点一直让我很好奇......嗯,没有什么比在高速公路上开车更有限制性的了,在那里你的身体活动被限制在几厘米之内,你必须警惕地呆在你指定的车道上,否则就会有严重的伤害或死亡。"
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