גב

רודולף באואר

אמן ביו ביררהדאון PDF
 
המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים. המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים.
פרסטו 10191728 1/2 x 41 אינץ'. (72.39 x 104.14 ס"מ) שמן על הלוח
מקור ומקור
אוסף סולומון ר. גוגנהיים לאמנות לא אובייקטיבית
אוסף פרטי, ניו יורק
אוסף פרטי, לפי מוצא מהנ"ל
ספרות
Rebay H., ברית האמנות של פילדלפיה, גלריית גיבס לאמנות, מוזיאון בולטימור לאמנות, המוזיאון לציור לא אובייקטיבי, קטלוג אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים, כרך חמישי, חולה מס' 8
 
המוניטין של רולדוף באואר כמבשר ההפשטה הלא אובייקטיבית משתלב לרוב עם זה של וסילי קנדינסקי. המקום ההזוי הזה בתוך גדולי האמנים המופשטים ראוי בהחלט. אבל לטוב ולרע, מקומו של באואר בתולדות האמנות קשור קשר בל יינתק לחוזה הכושל שחתם עם סולומן ר. גוגנהיים בהדרכתה של אהובתו לשעבר, הילה רביי. פרסטו 10 נוצרה ב-1917, כאשר באואר היה עובד בגלריה בברלין Galerie Der Sturm, וככל הנראה הציג באחת מתערוכות היחיד של האמן בשנים 1917, 1918 ו-1920. זה היה גם בין הציורים שנבחרו על ידי באואר והילה רביי להיכלל בתערוכה העולמית של ניו יורק "אמנות המחר" שנפתחה ב-1 ביוני 1939. הוא מופיע בקטלוג החמישי של אוסף סולומון ר. גוגנהיים של ציורים לא אובייקטיביים.
גב
לברר