הפרוסי הוא אקוורל מוברש יבש שיש לו גם תחושה של צבע מים, וגם את האיכות המדויקת והיבשה של ציורי שכבות בנויים של טמפרה שוויית' השווה ל"תחושה דמוית גולם של אובדן יבש". הוא צויר ב-1974, השנה השלישית לשיתוף הפעולה בין ויית' להלגה , אחת מתשע מברשות גבס בלבד מהסוויטה שכללו 4 ציורי טמפרה, 63 צבעי מים ו-164 רישומי עיפרון שהעסיקו את שני הקושרים במשך חמש עשרה שנים. מבטה כחול כקרח, מופנה מן הצופה, מושפל וזהיר, ארשת פניה בלתי מובנת. אם מישהו לא ידע טוב יותר, האפקט עשוי להרשים כבעל איכות סוריאליסטית. כציור ריאליסטי, תהליך השכבות של ציור במכחול יבש טווה רושם של טקסטורות חומריות המעצימות את אמיתות שערה הקלוע, מעיל לודן הקלאסי והצביעה הטבטונית . סביר להניח שהוא הסתמך על שלוש מברשות סייבל (מס' 5, מס' 10 ומס' 15) ולא על המברשות השטוחות המשמשות בדרך כלל במריחת שטיפות כדי לעבד בזהירות את פני השטח שלו.  כפי שהוא הסביר, "אני עובד במברשת יבשה כאשר הרגש שלי נכנס עמוק מספיק לתוך נושא... אני טובלת (את המברשת) בצבע צבעי המים, משחקת את המברשת והזיפים, סוחטת הרבה מהלחות והצבע עם האצבעות כך שנשארת רק כמות קטנה מאוד של צבע... מברשת יבשה טובה נעשית על סדרה רטובה מאוד של כביסות... מברשת יבשה היא שכבה על גבי שכבה. זהו תהליך אריגה מובהק – אתה אורג את שכבות המברשת היבשה מעל ובתוך שטיפות רחבות של צבעי מים" (John Wilmerding, Andrew Wyeth: The Helga Pictures, New York, 1987, pp. 12-13). הלגה ואנדרו טיילו לעתים קרובות על הגבעות המקיפות את צ'אדס פורד, פנסילבניה. כפי שהיא נזכרה, לעתים קרובות הוא היה מצביע על עץ זה או אחר וקורא, "אימתני". זו מילה שיכולה לתאר בצורה הטובה ביותר את " הפרוסי " וגם את העבודה הנלווית לו, "צמות" , שהוצאה להורג ב-1979, הטמפררה הידועה שמתארת את הלגה בחשבון נפש חדש כאישה מבוגרת ממנה בחמש שנים. ובכן, אחרי כל המהומה סביב חשיפת ציורי הלגה, הלגה נשארה קרובה. בראיון ב-2007, כשנשאל אם הלגה תהיה נוכחת במסיבת יום הולדתו^ה-90 , הוא ענה: "כן, בהחלט... היא חלק מהמשפחה עכשיו. אני יודע שזה מזעזע את כולם. זה מה שאני אוהב בזה. זה מזעזע אותם".