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ルドルフ・バウアー

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ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。 ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。
プレスト10191728 1/2 x 41 in.(72.39 x 104.14 cm)パネルに油彩
出所
ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクション・オブ・ノン・オブジェクティヴ・アート
個人コレクション、ニューヨーク
個人コレクション、上記から派生したもの
文学
レベイ・H.、フィラデルフィア・アート・アライアンス、ギブズ美術館、ボルチモア美術館、非対象絵画美術館、ソロモン・R・グッゲンハイムコレクション目録、第5巻、Ill. No.8

ルルドフ・バウアーは、非対象的抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多い。抽象画の先駆者として、ワシリー・カンディンスキーと並び称されることが多いが、抽象画の偉大な作家の一人として、その栄誉にふさわしい。 しかし、良くも悪くも、バウアーの美術史における地位は、彼がかつての恋人ヒラ・レベイの指導のもと、ソロモン・R・グッゲンハイムと結んだ不運な契約と表裏一体となっているのである。 プレスト10》は、バウアーがベルリンの画廊Galerie Der Sturmに在籍していた1917年に制作され、1917、1918、1920年のいずれかの個展で展示されたと思われる。また、1939年6月1日から開催されたニューヨーク万国博覧会の「明日の芸術」展に、バウアーとヒラ・レベイが選んだ作品のひとつでもある。ソロモン・R・グッゲンハイム・コレクションの非対象絵画の第5巻カタログに掲載されている。
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