לפני שהייתה טלוויזיה ועל תקופה שבה הקולנוע היה עדיין בחיתוליו, האיורים של נ.צ. וויית' חשמלו את הסיפורים שהוא עיצב באופן חזותי וביאורים. כקורא צעיר של "אי המטמון", מי יכול להכחיש את הדחיפות לקרוא את האיור המבריק הבא? או, בציפייה נרגשת, לדפדף בין הדפים שוב ושוב אל התמונות שלפנינו, כה חיות ומלאות חיים ומלאות בראבאדו?  

ב-1939 הציעה חברת מטרופוליטן לייף לוויית' הזמנה מסוג אחר; סדרה של ציורי קיר מבד שיישענו פחות על בראבדו, אולי, אלא במקום זאת, על תחושה עמוקה של זמן ומקום. הם יציעו חזון אנרגטי ומפואר ויבטאו את רוח הגאווה הלאומית על ידי חגיגת הערכים החזקים המבטאים את המשמעות של להיות אמריקאי. ווית' התרגש. 14 לוחות הקיר שהוא הסכים לייצר יביאו את עולמם של עולי הרגל לחיים זוהרים ו"ישמשו ביטוי גרפי ודרמטי של רוחה של ניו אינגלנד" (Douglas Allen, et al., N. C. Wyeth: The Collected Paintings, איורים וציורי קיר, עמ' 169).  ווית', אמן בעל מיומנות שאין דומה לה ומושקע באופן מלא באותנטיות של הדמויות המאכלסות את סיפוריו, התענג על ההזדמנות להעביר את הגאווה שחש כלפי עברו הקדמון.

"הרומנטיקה של ההתיישבות המוקדמת, במיוחד של עולי הרגל במסצ'וסטס, תמיד ריגשה אותי. אבי הקדמון, ניקולס ווית', הגיע מוויילס למסצ'וסטס בשנת 1647. רוח הימים הראשונים בחוף מסצ'וסטס הייתה נושא שנדון בביתי. נולדתי בנידהם, לא רחוק מהעיירה פלימות', שאליה עליתי לרגל רבות בילדותי, וביליתי ימים מרגשים בשטח ההיסטורי ובסביבתו. עם זה כרקע, זה היה טבעי כי במוחי ובלבי צריך לטוס פלימות 'ולעולי הרגל כנושא מתאים לסדרה של ציורי ניו אינגלנד. אם כן, החום והמשיכה של הציורים האלה ניכרים לאלה שלומדים אותם, זה בעיקר בגלל שהם, בדרך כלשהי קשורה, הצהרה של החיים והמורשת שלי." (דאגלס אלן ואח', נ.C ווית': הציורים, האיורים וציורי הקיר שנאספו, עמ' 171)