לבררהערות נוספותהיסטוריהתובנות שוקרשומות מכירה פומביתאוספי המוזיאוןמשאבים נוספיםאימותעבודות דומות
גב

N.C. WYETH (1882-1945)

אמן ביו ביררהדאון PDF
 
N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941. N.C. Wyeth’s extraordinary skills as an illustrator were borne of impeccable draftsmanship and as a painter, his warmly rich, harmonious sense of color, and ability to capture the quality of light itself. But it is his unmatched artistry in vivifying story and character with a powerful sense of mood that we admire most of all — the ability to transport himself to the world and time of his creation and to convey it with a beguiling sense of conviction. That ability is as apparent in the compositional complexities of Treasure Island’s “One More Step, Mr. Hands!” as it is here, in the summary account of a square-rigged, seventeenth-century merchant ship tossed upon the seas. The Coming of the Mayflower in 1620 is a simple statement of observable facts, yet Wyeth’s impeccable genius as an illustrator imbues it with the bracing salt air and taste that captures the adventuresome spirit of the men and women who are largely credited with the founding of America. That spirit is carried on the wind and tautly billowed sails, the jaunty heeling of the ship at the nose of a stiff gale, the thrusting, streamed-limned clouds, and the gulls jauntily arranged to celebrate an arrival as they are the feathered angels of providence guiding it to safe harbor.<br><br>The Coming of the Mayflower in 1620 was based on two studies, a composition drawing in graphite and a small presentation painting. The finished mural appears to have been installed in 1941.
בואו של המייפלאואר בשנת 16201941104 1/2 x 158 3/4 אינץ '. (265.43 x 403.23 ס"מ) שמן על בד
מקור ומקור
MetLife, Inc. אוסף תאגידי (הוזמן עבור משרדים בניו יורק)
הת'ר ג'יימס אמנות, ניו יורק
תערוכה
ניו יורק, ניו יורק, 1985, מס ' 13, "ביאת המייפלאואר"
ספרות
"ימי עולי הרגל חיים שוב בציורי הקיר שלנו", משרד הפנים (פרסום חברת ביטוח החיים מטרופולין), כרך 23. מס' 7 (דצמבר 1941)
N. C. Wyeth, הערות מס הכנסה לשנת 1941 (לא פורסם, ספריית מוזיאון נהר ברנדיווין)
דאגלס אלן ודאגלס אלן ג'וניור, נ. ק. וויית', אוסף הציורים, האיורים וציורי הקיר (ניו יורק: הוצאת קראון, 1972),... עוד... פס' 169-172, illus. b/w p. 169
רוברט סן סוצ'י, עולי הרגל של נ. ק. וויית ' (סן פרנסיסקו, קליפורניה: ספרי כרוניקה, 1991), פרט אשליה. בחזית
כריסטין ב. פודמניצקי, נ. ק. וויית', קטלוג ראיסוננה של ציורים (לונדון: סקאלה, 2008), M.67, p. 629
... פחות...
גב
לברר

"אני מקווה שלעולם לא יגיע הזמן שבו ארגיש מרוצה. כדי להגיע למטרה של השאיפות של האדם חייב להיות טרגי." – N.C. Wyeth

על בואו של המייפלאואר בשנת 1620

הורד PDF
  • ציור קומפוזיציה

    ציור קומפוזיציה

    ציור הקומפוזיציה של נ.צ. וויית' לציור הקיר "ביאתו של המייפלאואר" (1940/1941).
  • בתצוגה בגלריה שלנו

    בתצוגה בגלריה שלנו

    "בואו של המייפלאואר בשנת 1620" (1941) מוצג בגלריה שלנו בפאלם דזרט, קליפורניה.

כישוריו יוצאי הדופן של נ.צ. וויית' כמאייר נבעו משרטוטים ללא דופי וכצייר, מחוש הצבע העשיר וההרמוני שלו ומיכולתו ללכוד את איכות האור עצמו. אבל זו אומנותו שאין דומה לה בסיפור ובדמותו עם תחושה עוצמתית של מצב רוח שאנו מעריצים יותר מכל – היכולת להעביר את עצמו לעולם ולזמן יצירתו ולהעביר אותו בתחושת שכנוע יוקדת. יכולת זו ניכרת במורכבות הקומפוזיציונית של "צעד אחד נוסף, מר ידיים!" של אי המטמון כפי שהיא ניכרת כאן, בתיאור המסכם של ספינת סוחר מרובעת מהמאה השבע-עשרה שהושלכה לים. "ביאתו של המייפלאואר" ב-1620 הוא הצהרה פשוטה של עובדות הניתנות לצפייה, אך הגאונות המושלמת של וויית' כמאיירת מטמיעה בו את האוויר המלוח והטעם הלוכדים את רוחם ההרפתקנית של הגברים והנשים שזוכים במידה רבה לייסוד אמריקה. רוח זו נישאת על הרוח ועל המפרשים המתוחים, על העקבים ההמומים של הספינה על אפה של גאלה נוקשה, על העננים הדחפים, הזורמים, ועל השחפים המסודרים בחביבות כדי לחגוג את הגעתה, שכן הם מלאכי הנוצות של פרובידנס המנחים אותה לנמל מבטחים.

ביאתו של המייפלאואר בשנת 1620 התבססה על שני מחקרים, ציור קומפוזיציה בגרפיט וציור פרזנטציה קטן. נראה כי ציור הקיר המוגמר הותקן בשנת 1941.

"היה זה אך טבעי שבמוחי ובלבי יטוס לפליימות' ולצליינים כנושא הולם לסדרת ציורים מניו אינגלנד. אם כן, החום והמשיכה של הציורים האלה ניכרים למי שחוקר אותם, זה בעיקר משום שהם, במובן מסוים, הצהרה על חיי ומורשתי שלי." – N.C. Wyeth

היסטוריה

לפני שהייתה טלוויזיה ועל תקופה שבה הקולנוע היה עדיין בחיתוליו, האיורים של נ.צ. וויית' חשמלו את הסיפורים שהוא עיצב באופן חזותי וביאורים. כקורא צעיר של "אי המטמון", מי יכול להכחיש את הדחיפות לקרוא את האיור המבריק הבא? או, בציפייה נרגשת, לדפדף בין הדפים שוב ושוב אל התמונות שלפנינו, כה חיות ומלאות חיים ומלאות בראבאדו?  

ב-1939 הציעה חברת מטרופוליטן לייף לוויית' הזמנה מסוג אחר; סדרה של ציורי קיר מבד שיישענו פחות על בראבדו, אולי, אלא במקום זאת, על תחושה עמוקה של זמן ומקום. הם יציעו חזון אנרגטי ומפואר ויבטאו את רוח הגאווה הלאומית על ידי חגיגת הערכים החזקים המבטאים את המשמעות של להיות אמריקאי. ווית' התרגש. 14 לוחות הקיר שהוא הסכים לייצר יביאו את עולמם של עולי הרגל לחיים זוהרים ו"ישמשו ביטוי גרפי ודרמטי של רוחה של ניו אינגלנד" (Douglas Allen, et al., N. C. Wyeth: The Collected Paintings, איורים וציורי קיר, עמ' 169).  ווית', אמן בעל מיומנות שאין דומה לה ומושקע באופן מלא באותנטיות של הדמויות המאכלסות את סיפוריו, התענג על ההזדמנות להעביר את הגאווה שחש כלפי עברו הקדמון.

"הרומנטיקה של ההתיישבות המוקדמת, במיוחד של עולי הרגל במסצ'וסטס, תמיד ריגשה אותי. אבי הקדמון, ניקולס ווית', הגיע מוויילס למסצ'וסטס בשנת 1647. רוח הימים הראשונים בחוף מסצ'וסטס הייתה נושא שנדון בביתי. נולדתי בנידהם, לא רחוק מהעיירה פלימות', שאליה עליתי לרגל רבות בילדותי, וביליתי ימים מרגשים בשטח ההיסטורי ובסביבתו. עם זה כרקע, זה היה טבעי כי במוחי ובלבי צריך לטוס פלימות 'ולעולי הרגל כנושא מתאים לסדרה של ציורי ניו אינגלנד. אם כן, החום והמשיכה של הציורים האלה ניכרים לאלה שלומדים אותם, זה בעיקר בגלל שהם, בדרך כלשהי קשורה, הצהרה של החיים והמורשת שלי." (דאגלס אלן ואח', נ.C ווית': הציורים, האיורים וציורי הקיר שנאספו, עמ' 171)

עוד
"לרומם את המעט לתוך הגדול הוא גאון." – N.C. Wyeth

תובנות שוק

  • הגרף שהוכן על ידי Art Market Research מראה כי ציורים של N.C. Wyeth גדלו בקצב צמיחה שנתי מורכב של 11% מאז 1976.

  • מחיר השיא של N.C. Wyeth במכירה פומבית נקבע בשנת 2018 כאשר דיוקן של חקלאי, ציור קטן יותר משנת 1943, נמכר בכמעט 6 מיליון דולר.

  • אף ציור של N.C. Wyeth בקנה מידה מונומנטלי לא הופיע במכירה פומבית.

התוצאות המובילות עבור N.C. Wyeth במכירה פומבית

טמפרה בלוח הרנסנס, 40 x 60 אינץ'. נמכר בסותבי'ס ניו יורק: 23 במאי 2018.

"דיוקן של איכר (חקלאי מפנסילבניה)" (1943) נמכר ב-5,985,900 דולר.

טמפרה בלוח הרנסנס, 40 x 60 אינץ'. נמכר בסותבי'ס ניו יורק: 23 במאי 2018.
שמן על בד, 43 על 30 אינץ'. נמכר בכריסטי'ס ניו יורק: 22 בנובמבר 2016.

"ידיים למעלה" (1906) נמכר ב-4,951,500 דולר.

שמן על בד, 43 על 30 אינץ'. נמכר בכריסטי'ס ניו יורק: 22 בנובמבר 2016.
שמן על בד, 46 x 69 1/4 אינץ'. נמכר בכריסטי'ס ניו יורק: 28 באוקטובר 2020.

"שיחת אהבה הודית" (1927) נמכרה ב-3,510,000 דולר.

שמן על בד, 46 x 69 1/4 אינץ'. נמכר בכריסטי'ס ניו יורק: 28 באוקטובר 2020.

N.C. Wyeth ציורים באוספי מוזיאונים

"איש הלובסטר (דורימן)" (1944), טמפרה ביצה על עץ, 23 1/4 x 47 1/4 אינץ '1/4 אינץ'.

מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק

"איש הלובסטר (דורימן)" (1944), טמפרה ביצה על עץ, 23 1/4 x 47 1/4 אינץ '1/4 אינץ'.
חיינו היו תלויים בהלמסמן שלנו (1940) שמן על לוח קשיח (לוח רנסנס), 30 x 20 1/2 אינץ '.

מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה

חיינו היו תלויים בהלמסמן שלנו (1940) שמן על לוח קשיח (לוח רנסנס), 30 x 20 1/2 אינץ '.
"הלוויה באי" (1939), טמפרה ביצה ושמן על לוח קשה, 44 1/2 x 52 3/8 אינץ '.

מוזיאון ברנדיווין ריבר לאמנות, צ'אדס פורד, פנסילבניה

"הלוויה באי" (1939), טמפרה ביצה ושמן על לוח קשה, 44 1/2 x 52 3/8 אינץ '.
"הם לקחו את נשותיהם איתם להפלגות שלהם" (בערך 1938), שמן על הסיפון, 34 x 24 אינץ '.

מוזיאון פיבודי אסקס, סאלם, מסצ'וסטס

"הם לקחו את נשותיהם איתם להפלגות שלהם" (בערך 1938), שמן על הסיפון, 34 x 24 אינץ '.
"קבורת המים" (1906), שמן על בד, 24 x 38 אינץ'.

מוזיאון גילקרייז, טולסה, אוקלהומה

"קבורת המים" (1906), שמן על בד, 24 x 38 אינץ'.
"לרומם את המעט לתוך הגדול הוא גאון." – N.C. Wyeth

גלריית תמונות

  • Wyeth40062_gallery1
  • Wyeth40062_gallery2
  • Wyeth40062_gallery3
  • Wyeth40062_gallery4
  • Wyeth40062_gallery5
  • Wyeth40062_gallery6
  • Wyeth40062_gallery7
  • Wyeth40062_gallery8
  • Wyeth40062_gallery9
  • Wyeth40062_gallery10
  • Wyeth40062_gallery11
  • Wyeth40062_gallery12
  • Wyeth40062_gallery13
  • Wyeth40062_gallery1
  • Wyeth40062_gallery2
  • Wyeth40062_gallery3
  • Wyeth40062_gallery4
  • Wyeth40062_gallery5
  • Wyeth40062_gallery6
  • Wyeth40062_gallery7
  • Wyeth40062_gallery8
  • Wyeth40062_gallery9
  • Wyeth40062_gallery10
  • Wyeth40062_gallery11
  • Wyeth40062_gallery12
  • Wyeth40062_gallery13

משאבים נוספים

קרא את הביוגרפיה הזו של נ.C ווית' שנכתבה על ידי אנדרו ווית', צייר מפורסם ובנו של נ.C ווית'.

"אבי" מאת אנדרו ווית'

קרא את הביוגרפיה הזו של נ.C ווית' שנכתבה על ידי אנדרו ווית', צייר מפורסם ובנו של נ.C ווית'.
סיור וירטואלי בביתו ובסטודיו של האמן בצ'אדס פורד, פנסילבניה באמצעות סרטון זה ממוזיאון ברנדיווין ריבר לאמנות.

N.C. Wyeth House & Studio

סיור וירטואלי בביתו ובסטודיו של האמן בצ'אדס פורד, פנסילבניה באמצעות סרטון זה ממוזיאון ברנדיווין ריבר לאמנות.
ראו את ציור הקומפוזיציה לציור זה, "בואו של המייפלאואר בשנת 1620" (1941).

ציור קומפוזיציה

ראו את ציור הקומפוזיציה לציור זה, "בואו של המייפלאואר בשנת 1620" (1941).

לברר

בקשה - סינגל אמנותי

אתה יכול גם לאהוב