ההגדרות הכפריות של הופר, שלעתים קרובות מוחלשות במבנים מעשה ידי אדם, הן תחזיות מופתיות של עינו הבלתי פוסקת להרכב דינמי — בתי חווה, כבישים, פסי רכבת וגשרים, תחנת דלק או מגדלור — אלמנטים המשולבים בחזון אמריקאי ייחודי להבאת הנוף בהיקף המודרניזם של המאה העשרים. ואולם, הופר היה מיומן באותה מידה ביצירת נוף טהור ומפוזר שלא נשבר על-ידי צורות אנאורגאניות. צבעי מים כגון ארבה ספינדלי שורפים עוד יותר את המוניטין שלו עבור קומפוזיציות מושלמות המגרש ואחד המסתמך על נפח ומשקל מוחשי של צורותיו, כמו גם דפוסים חזקים של אור וצל. הופר הוא בין החסידים הנאמנים ביותר לאידיאלים של ריאליזם מהמאה התשע עשרה של אמנים מקורבה ועד אייקינס ואנשוץ, אנרי לסלואן, בלווס וקנט. טענתו כי "מטרתי בציור תמיד הייתה התמלול המדויק ביותר האפשרי של רשמי הטבע האינטימיים ביותר שלי" היא הצהרה של ריאליסט מת. הוא תומך ברעיון ארבה Spindly הוא רושם מדויק, אם אישי של התנאים הגדרה ותאורה שנצפו באותו יום קיץ. אנחנו יודעים שהוא מתאר סצנה לאורך דרך פמט פוינט 6 ק"מ דרומית לבית הסטודיו שלהם ולא רחוק מ-Willfleet שבה ההופרים קנו את המצרכים שלהם או פגשו חברים לסעוד במסעדה המקומית.

אחד משמונה צבעי המים היחידים משנת 1936, ארבה ספינדלי מצליח בצורה מבריקה ליישם את ההשפעה הדרמטית של גריפה של אור שמש שנופל על צלע גבעה המאירה את צורותיו חסרות התנועה. כרגיל, הופר החל את צבעי המים עם סקיצה עיפרון מהירה ומילא אותו עם שטיפות של צבע מחדיר אותו עם תחושה של ala prima מיידיות. ההנחה היא כי הנוף הוא דרום-דרום-מערב וכי זה מאוחר בבוקר זמן קצר לפני השמש זורחת לאפוגיאה שלה בצהריים. בין אם הגמלון של בית בניו אינגלנד או החופה של ערבה, צורה ומבנה מועברים עם הדרמה של אור, וכאן ארבה Spindly התצוגה האימתנית ביותר של אפקט פוטנציאלי זה היא החופה בצורת פטריות של העץ בצד שמאל של מישור התמונה. אולי זה אלון או ארז, זה לא חשוב, אבל על חוזק נוכחותו עם תאורה אחורית והאופן שבו הוא מעגן את התמונה כולה, זהו האלמנט המרכזי שמתפקד בדיוק כמו בית חווה עם גג ממוקם בתוך הקומפוזיציה.

יש בהחלט אמנים אמריקאים אחרים שלצבעי המים שלהם יש כוח משיכה לא פחות משמנים בתוך יצירתם — הומרוס, סרג'נט ומרין עולים על הדעת. אבל זה לא מופרך להציע כי, בהתחשב בכך צבע מים במובן המחמיר ביותר הוא רק לשטוף בצבע שבו הנייר הוא האמצעי שבו האור מתגלה, הסגנון השקוף לא רק מתאים חתירה העמוקה ביותר של הופר לחפש זוהר הראשון, אבל אולי השפיע עמוקות על האופן שבו הוא ניגש עבודתו בשמן.